一日一诗：我们在云里，寻找死去的少年和少年相关的风物 | 海城：秋雨辞

秋雨辞

作者：海城   朗读：十一

一场秋雨的预言

有些跑调

多情的大地向左旋转着

我们像孩子，在雨的玄闪中

晕眩了几次

对灾难负面的认知

更加趋于完整。最初的雨和最后的雨

源自同一位积雨云母亲

闪电在不停地钓鱼

我们在云里，寻找死去的少年

和少年相关的风物

缝补着碎梦。我们调试完语言的琴键

在雨中，找雨感，然后迷失于雨的分裂

彻底地向大地沉沦，使一生的形象化为一团虚无

现代诗歌语言一定要有筋骨。为什么网络上对口语化之诗的批判大于赞扬，就是因为口语化之诗，作为诗来说，的确消减了语言作用于诗歌的难度，随意性的分行，很难产生语言在诗歌中裂变的力量。海城《秋雨辞》一诗，是一首诗歌语言干净利落、非常有筋骨的诗。语言的耐咀嚼性，需要诗人长期的修炼和敢于追求，保持诗歌语言的探索性，是一切有追求的诗人必然选项。

陌生化运用，是现代诗歌语言保持耐咀嚼性的一个重要技术手段。“一场秋雨的预言／有些跑调” “我们在云里，寻找死去的少年／和少年相关的风物／缝补着碎梦” “我们调试完语言的琴键／在雨中，找雨感，然后迷失于雨的分裂”，预言与跑调，是一种比较贴切的转换；云里、少年、风物与缝补、碎梦，“闪电在不停地钓鱼”等等，这些陌生化旋转的语言都具有一定诗意裂变性，提升诗歌整体的耐咀嚼性。

对诗歌有追求的人，绝大多数都是有太多不如意的人。少年不识愁滋味，所以浪漫而又纯真。等到经历了太多生活中的秋风秋霜秋雨后，内心依然还有一份保持的人，也必然是纠结在思绪苦痛中的人。其实，从诗歌意境上来说，我并不是很欣赏这种带着浅灰色调的诗歌作品，当然，我从不反对诗人自己内心的表达。

愿诗人海城继续保持诗歌语言的力量，从忧郁之恋中裂变出来；愿“死去的少年”能够在诗人海城心中复活。（张三里）

海城，本名侯瑞文。1962年生于北京。曾在《诗刊》《中国作家》《北京文学》《诗选刊》等文学杂志发表诗文。著有诗集《永远的守夜者》，诗作选入多种年度诗歌选本及《北京当代诗人十九家》。

张三里，中国新写实主义诗社社长，新疆图木舒克市文艺评论家协会副主席兼秘书长。著有诗集《桃之恋》《天空的麦地》《天空的舞者》、长诗《叶莉亚》、小说集《黄荆大山》等多部，论文集《中国新写实主义诗人艺术论》等二部。

（王彬荐诗）

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