终于，华语剧不再“谈性色变”

电视剧

2022-07-25 01:07

《妈，别闹了》前期释出的宣传物料，从吴慷仁的全裸剧照，到预告片的动态打码，早已将观众一颗淳朴的“食色”之心牢牢抓住。

这是吴慷仁的一次成功“色诱”，导演先把观众吸引过来，再展现陈家三母女不同的性解放方式，以及两代女性不同的爱情自由。

有人拒绝守寡，新欢尝个遍；

有人拒绝恋爱，单靠幻想能吃饱；

有人拒绝不了反复被渣，只因他太会“炒饭”？

三个女儿三台戏

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玫玫，63岁，还是“玫玫”，并没有成为“阿姨。

自从嫁到陈家，她便享受着女儿般的宠爱，说她是陈家的大女儿一点都不为过。

但她陈家最刁蛮任性的“女儿”，丈夫过世后，她不愿意守寡，开启了疯狂相亲模式。

相亲对象一个比一个怪咖，不是小气鬼就是臭屁王，最奇葩的一个还带着儿媳妇到现场。

但玫玫越挫越勇，她的口号是：

“没有人可以阻止我中年就业！”

在玫玫看来，婚姻就是她的事业，老公挂了就当作公司倒闭。什么道德枷锁、什么经济骗局，都阻挡不了玫玫一颗想嫁的心。

国内满足不了，她就走国际路线，一台电脑带他领略全世界的男人。即使中途受骗，她又重新上路，终于找到了远在澳洲的罗伯。

贾静雯饰演的陈如蓉，是陈家的大女儿，也是陈爸爸的二女儿。

不同于玫玫，如蓉要的爱情自由就是不恋爱，她的性解放方式就是不解放。

如蓉除了是一名语文老师，还是一名言情小说作家。她的爱情靠想象，充分意淫等于充分恋爱。

吴慷仁饰演的学长，就是如蓉梦中情人的化身，他上身腹肌、下身坚挺、双手轻盈、眼中邪恶、嘴上轻佻。

该打码的，除了学长的身体，还有他的台词，虽然不带一个脏字，但绝对儿童不宜——

“做多久不重要，满足最重要”、“想要上床当玩物，下床当宠物吗”……

学长，就是行走的言情小说，一朝毁掉大家闺秀的全部贞洁。

吴慷仁的演绎，堪比华语版《五十度灰》，性张力拉满，满足如蓉对于男人的全部性幻想。

不谈恋爱就能消灭爱的需求吗？

如果能消灭的话，言情小说里就不会写满如蓉喜欢的情节。

她被自己的小说感动，因为她也是小说的受众，她能在小说虚构的世界里面找到恋爱的感觉。

再多的言情小说，首先是如蓉写给自己看的，然后才是其他读者。

柯佳嬿饰演的陈若敏，是如蓉的妹妹，也是陈家的小女儿。

不同于玫玫、如蓉，若敏的爱情自由是与渣男恋爱的自由，她的性解放方式是“查式炒饭”。

小查，是若敏相恋多年的男友，没有工作、日常出轨、不愿意结婚，最大的优点是腰力好——

“虽然他很烂，但是他一点都不软，一日三餐，餐餐换口味”。

情敌更奇葩，愿意“两女共侍一夫”。渣男也有苦衷，怕失去才找备胎。

小查很渣，但不妨碍他对若敏耐心、温柔、长情。每次分手，他都想方设法，用实际行动感化若敏。

性与爱的课题

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陈家三个女儿，三段人生，各自有不同的课题。

对“大”女儿玫玫来说，当被爱已成习惯，如何面对爱人的消失？

有的人会选择沉溺在旧爱的环境中，日夜思念、缅怀来度日。有的人会选择寻找新欢，寻找爱的替身，好让这份被宠爱的感受能够延续。

可能有人会说，丈夫对玫玫这么好，她不应该再嫁，最起码不应该这么积极地再嫁。

然而，守寡是否就是玫玫报答先夫最好的方式？

把婚姻当成事业来经营，这种观念很过时，但受惠者确实争取到了幸福，不必因此承受骂名。

玫玫表面看起来总是那么疯狂，眼中只有新欢，没有旧爱。难道她一点不念旧情，一点都不自责？

试想，玫玫如果守寡到死，她可以终生饱含着对亡夫的深情，但她后半生的惨淡可想而知。

这种惨淡，是先夫不愿意看到的，更是玫玫不能够承受的。

玫玫如果不把生活重点放到再婚事业，她的重点就会放到两个女儿的身上。

催自己结婚，无可厚非；催别人结婚，罪大恶极。

她的所有精力，都会化成与两个女儿的战斗力。向女儿扔菜刀这种事，就不是偶尔事件，有可能天天上演。

从前那个陈家是乐土，以后就会变成战场，家宅不安、鸡犬不宁，消耗母女之间的亲情，也消耗个人对于生活的热情。

虽然，把婚姻当成事业这种旧观念，完全不符合独立女性的时代精神，但是追求幸福这件事，永不过时。

玫玫只是做了别人想做又不敢做的事情。

对如蓉来说，尽管再封闭，再回避，爱与被爱的需求不会被消灭。

如蓉拒绝母亲催婚，拒绝再次恋爱，她不再涉足爱情，不代表她已经断情绝爱，不代表她已经心如止水。

母女三人一同去澳洲旅游，返程飞机刚落地，她们刚刚走出闸口，玫玫的老头来接她，妹妹的男友也来接她。

只剩如蓉一人落寞的背景，这种落寞并非旁人强加给她的标签，而是她自己内心的真实感受。

她没有说出口，但她渴望能有个人来接机的心愿、这种愿望落空之后的惆怅，都写进了脸上。

她仍然饱含爱与被爱的需求，只不过换个方式体现，换个出口宣泄。

如蓉最爱吃垃圾食品，不是高盐、高糖、高热量，都不放进口。她通过最大限度满足自己的口腹之欲，试图冲淡爱欲的本能。

炸鸡还解决不了生理需求，就通过言情小说来荼毒自己，小说情节越下流，她在精神上，就越畅快。

但无论哪种有害方式，药效都很短，一觉醒来，又打回原形。

与其充分意淫，不如真刀真枪。

虽然在小说世界里，受伤是假的，但快乐也是假的。虽然在现实世界中，快乐是真的，但受伤也是真的。

所以，在逃避和求索之间，永远是一种博弈。

相较于二位姐姐，若敏的感情线，让人看着颇为闹心，为什么女性遭遇背叛，还能原谅对方？

很多性丑闻爆出以后，妻子通常会陪同丈夫出席记者招待会。有一些虽然没有出席，但也没有因此与丈夫撕破脸皮，甚至离婚。

大众对于她们没有离婚的行为很不买账，认为是错误的带头作用，会对社会风气造成不良影响。

对于某些人来说，被需要能提供极大的安全感，而这种安全感超越忠诚原则。

若敏就属于这类人，在她的世界里，安全感需求是对忠诚原则的一种降维打击。

陈爸离世之前，他被全家人需要，是整个家庭的主心骨。

陈爸离世之后，妈妈需要男人，姐姐需要独立，家里没人需要她，她也是家里最不厉害、最不起眼的那一个。

她原谅小查，并非因为小查值得被原谅。而是因为，被小查需要这件事，让她感受到自己存在的价值。

她只有从小查身上才体会到被需要，这种被需要让她产生厚重的安全感，让她很踏实、很自在。

她原谅小查，原因不在小查，而在自己。你不能说她傻，这是她的选择，这是她感受生命的特殊方式。

若敏的问题在于被需要的安全感，时不时混入被背叛的痛苦，这是她与小查持续虐恋的症结所在。

在若敏能从其他人或事，找到新的安全感之前，二人的虐恋关系还会继续僵持。

真实的生活

什么都无法规避

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《妈，别闹了》开播至今，卡司似乎难担口碑之重任。

“很搞笑”但“俗套”和“浮于表面”是最常见的评价之一。

也许是因为，单单只是家庭喜剧的笑料，已经无法满足观众更深的需要——对深层情感的探求和感知。

玫玫对应着“失去”，如蓉对应着“逃避”，若敏对应着“面对被背叛”。

对于每一个人来说，都是一个需要耗费许多心力去迈过的坎。

嬉笑打闹之外，“如何面对”成为了更重要的事。

而放眼未来，剧作的明天，也似乎都有了更重的担子和使命。

作者丨令希丰

影剧的每次邂逅

编辑丨飞檐排版丨逍遥

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来源: qq

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