拜托仙侠剧别再走集体丧葬风了！

编辑 | 米圆

这年头的仙侠剧，拍十部二十部都只有一种打开方式。

网友总结了一系列套路，过于精辟。

抛开剧情，就连服装造型都不给观众留一点新鲜的审美空间了。

不说别的，就白衣服的出现频率，我真的栓Q。

随便截几个《沉香如屑》的场景，他们的衣服是这样的，

这样的，

这样的，

这样的，

你们天庭的衣帽间是单位统一安排的吗？

1. 

“白色”本没有错，当电视剧里人均白色，便成了一种“罪过”。

印象里这股性冷淡风是从2015年的《花千骨》刮起来的。剧中主要人物的服装颜色大部分偏清淡，女主角花千骨通常是冷色系襦裙搭配白色外杉，男主角白子画几乎是对襟大袖白长袍走遍天下。

好在女主后期还是出现了不少面料色彩丰富的服装，加上播得早，服化道具备一定的原创性、新鲜感，在观众看来还算诚意之作。

紧接着就是《三生三世十里桃花》，剧中130个角色的1400套服装设计均出张叔平及其团队之手，“仙”元素成为主要概念，剧里开始大面积出现低饱和度色彩+极致简约风+轻薄透明的纱质面料服饰。

《三生三世》爆了，由杨幂解锁的纯白素衣美貌新姿势几乎成为一个模板，说后来的这些女主造型都是白浅的变体一点没毛病。

连杨幂本人在去年的《斛珠夫人》里也没逃过复刻自己的定律。

男主们的情况也没好到哪里去。个个统一白色宽袍大袖，这个剧组的衣服拿到另一个剧组去用完全不违和，连在一起可以玩白衣消消乐。

《千古玦尘》把这种集体性冷淡风发扬到极致。有一幕，白玦牵着上古进宫殿，两个人一身白就算了，好家伙，旁边站着的大大小小神仙，管你是仙官、仙君，还是下神、上神、尊神，都穿得一模一样，连男女都不好分辨。

不知道的还以为天庭遭遇了金融危机，拿不出钱给布料染一染颜色。

就很好奇浣衣局的丫鬟将洗好的衣服送往各个宫廷时要如何区分，不过转念一想，送错了问题也不大，反正你的我的他的都长一个样。

最离谱的，这两年还特别兴白色婚服。

从《香蜜沉沉烬如霜》来的。锦觅被迫嫁给润玉，大婚当天，两人穿得煞白、脸也煞白，眼妆、唇妆又很艳丽，强烈的反差滋生出了一股诡异感......

剧方的回应是，锦觅的婚服有三套，白色代表天界、红色代表人间、黑色代表魔界，用颜色来区分场景，勉强解释得通。

但是问鬼，鬼都不知道那场白色婚礼到底有什么魅力，吸引着各个剧组沿用。

《沉香如屑》大婚是这样。

未开播的《护心》放出的片段也有男女主穿一身白纱纱结婚的场面。

好好的天宫，因为一场画风离奇的婚礼，秒变灵堂。

通过白衣衬托神仙仙气飘飘的美感，为自己的气质加成，理论上是没错的，但，能用不等于可以滥用。不顾人物身份、不顾场合，统统往白花花整，一不小心就容易走成丧葬风。

这还有仙气吗，恐怕只剩下了死气。

回想仙侠剧开山鼻祖《仙剑奇侠传》，每个人物都有自己的个性和色彩。

活泼跳脱的李逍遥，总穿粗布缝制成的布衣，乍一看背上的宝剑就是全身上下最值钱的物品了，比较接地气的暗色系和面料也附和李逍遥这位江湖浪子的形象。

赵灵儿的衣柜是大量的暖色系，跟她的人一样，阳光、灵动、天真、梦幻感很强。

这些经典角色的妆造特点总会一并同他们的性格、命运在脑子里清晰浮现，然而到现在，统一全白，把脸一遮，根本分不清谁是谁。

2. 

造型是为角色人设服务的。

穿什么款式、什么颜色的服装，取决于人物身份特点、人物性格。

过往的经典仙侠剧，也爱用白色，就说《仙剑三》，蜀山派的弟子全员素白，那观众会感到违和吗？不会，因为人物的身份是统一的，他们属于一个门派，也没有阶层差异，这样的妆造相当于学校的校服，形成统一也利于树立门派形象。

身为蜀山派大弟子的徐长卿，穿衣打扮基本是以白、灰调为主。

一来是贴合门派特征，二来，徐长卿本身性格斯文儒雅，一身正气，白衣白鞋御剑而来，活脱脱一个刚正不阿、无偏无党的正人君子。

头发全部束起，冠以一根玉制细钗及银白色发带作为装饰，整个装扮严谨端正，一丝不苟，就像徐长卿本人一样，无形中裹挟着一股禁欲的气息，看着就很又距离感，但又莫名吸引人。

徐长卿一直以拯救天下苍生为己任，能下意识用血热之躯守护城民，能不忍生灵涂炭与邪剑仙单打独斗，这是他的赤诚。

这个人的本心心如明镜，一尘不染。说白了，他的素白服装与他整个人精神内核是相统一的，是一种属于修道者的宅心仁厚。难怪引得雪见一开始就对其一见倾心，调皮的景天还给他起了个外号叫“白豆腐”。

个人觉得徐长卿的白衣妆造虽没有白子画更仙更白更飘，但徐长卿会比白子画更能靠近仙风道骨的感觉。

贴切的妆造+霍建华俊朗飘逸的外形，徐长卿这个角色俘获大批迷妹芳心，在天涯论坛众网友的开贴厮杀中，力压张智尧的花满楼，跻身“天涯四美”行列，并一举奠定“天涯四美”的格局。

回忆起经典白衣形象，徐长卿一定位于榜单前列。

往近了说，《香蜜》里罗云熙的白衣造型之所以备受好评很大程度也是因为与人物契合。

润玉虽然是天帝长子，却因庶出不被重视。无钱无权，润玉一直小心翼翼的生活，前期的他一直收敛锋芒，服饰坚持一个“简”字，全是款式低调的白衣。

安静如水、无欲无求的性情应了锦觅评价他的那句，“卑以自牧，如切如磋，如琢如磨，温润如玉。”

《香蜜》艺术总监李玲也讲过，她说因为润玉的身份地位偏低，在天庭里是比较内敛低调的，并不想引人注目，也无心惹是生非，穿得素一点基本能与天庭的纯白底色融为一体，活得像个透明人。

更况且润玉的真身就是一条皮肤白皙的应龙，没有比白色更适合他的了。

丧母后与天后决斗的那身简洁白衣非常经典，直接让罗云熙成为新一代古装男神。

凌乱的高束发、歪斜的白衣与角色的悲愤绝望心境完美融合，连随风飘扬的白色发带都被染上一层凄凉与孤寂。

观众不是对仙侠剧用白色有意见，是对造型师偷懒从而造成视觉疲劳有意见。

用得太多，又喜欢乱用，那么白色只会越来越丧失塑造人物形象的功能。

3. 

现在的古装类电视剧，大量运动白色服饰通常是为了让主人公“偶像化”，一味追求美型、仙气、力图做到“男帅女美”，全然忽视色彩运用的合理性。

从过往的经典来里，白色可没如此“廉价”。

在色彩心理学上，白色意味着干净、纯粹。一身白衣，让人眼前一亮，有一种清新脱俗之美，非是一般人能驾驭的。

以前哪怕是在天界，也只有嫦娥仙子能穿出这种感觉和气质。皎洁的月光、清冷的广寒宫、纯真的心性、加上传统神话里嫦娥又是守寡的仙子，内心的凄婉和苦楚全融进了周身的一片白之中。

金庸先生写小龙女总是一袭白衣，实则也是体现小龙女本身的不食人间烟火感。

原著中这样描写小龙女与杨过的初遇，“杨过抬起头来，与她目光相对，只觉这少女清丽秀雅，莫可逼视，神色间却是冰冷淡漠，当真是洁若冰雪，也是冷若冰雪，实不知她是喜是怒，是愁是乐，竟不自禁的感到恐怖，这姑娘是水晶做的，还是个雪人儿。到底是人是鬼，还是神道仙女。”

长居墓中，小龙女面容秀美绝俗，肌肤又没什么血色，传达出来的寒意与清冷，在一抹白之下越加浓墨重彩。

李若彤版、刘亦菲版都有人爱得深沉，白衣小龙女也成了她们自身最经典的荧幕形象之一。

白色在她们身上，更像是一个人物强有力的特征符号。

如果说白色在那些经典女性角色身上，会滋生一份清冷和淡然，那么在经典男性角色身上，一定会被刻上风流倜傥、风度翩翩的字样。

能驾驭白色的男子，通常出身名门，身上的贵气感很重。

如花无缺，相貌俊朗的美少年，高贵、优雅，像移花宫开出的一朵雪莲，一身白衣，见之难忘。

这位公子哥不仅性情温和，琴棋书画样样会，还有一身高强的武功，初入江湖就难逢敌手，非有这般不凡的身手和无所畏惧的魄力，穿不出那身白的气势。

张卫健谢霆锋版的《小鱼儿与花无缺》在剧情上虽有魔改，但并不影响谢霆锋是我心中最像花无缺的花无缺，人帅话少，白衣飘飘，一个温润中藏着凌厉的公子形象。

白玉堂也曾迷倒过万千少女。作为《三侠五义》中的著名人物，有着“美英雄”之称，书中描写他玉树临风、器宇不凡，他穿上白衣和他的名字高度契合，像块洁白无瑕的美玉，令人心向往之。

焦恩俊在1995年《新包青天》里饰演的白玉堂，一出场就一副翩翩佳公子的气质，白衣胜雪，青丝如墨，儒雅又神秘，魅力丝毫不逊色于李寻欢、杨戬。

看过他的白玉堂，不少观众发出“天下谁人配白衣”的感慨。

敢穿白衣还穿得出彩的，无一不是外表、气质、人品超凡出众之人。

有句古话讲，“千军万马避白袍”，这形容的是那些著名的白袍将军，如字面上的意思，白袍将军比千军万马更加让人害怕。

就想到赵云，浑身是胆，没打过败仗的他总是穿白袍，骑白马，配上那副英俊潇洒的容貌，形象十分受欢迎。

未追随刘备之前，赵云在公孙瓒手下的白马义从效命，这是三国之中最为精锐的兵团之一，清一色白马，战斗力所向披靡，由此他自己也穿白色，在他看来，这是自己由正义而从军的初心，所以追随刘备后，也始终不忘这一原则，行正义之事，做忠厚之人。

白盔白甲白战袍，胯下白龙马，掌中亮银枪是赵云上战场的标配，当那一袭白出现在血色纷飞的战场，宛如一道闪电穿梭其中，勇猛又威风。

这身白，不止是他的标致，还暗含着骁勇善战之意，忠肝义胆之魂。

穿白衣穿出了点名堂的人，那抹白，早不是一句“好看”就能概括的了。

说到白衣，你还能想起哪位经典人物呢？

露出的一只眼睛和一点点嘴巴还是挺有辨识度的。戳图片查看答案。