董强忆昆德拉:全身心拥抱当下的人,不必读昆德拉
昆德拉去世后,读者、媒体、学界自发地以文章、视频、读书会等各种形式纪念他,回忆昆德拉曾经掀起的阅读热,探讨昆德拉对中国读者及文坛的影响,等等。
7月23日,上海译文出版社邀请梁永安、袁筱一、董强三位昆德拉的研究者和译者,在上生新所茑屋书店与读者们分享他们与昆德拉的渊源。
👆分享活动结束后,董强教授在签售环节与读者交流
董强教授留学法国时,曾经师从昆德拉学习文学。由于昆德拉常年深居简出,董强教授是为数不多与昆德拉有过长时间、近距离接触的学者。
今天,译文君与大家分享董强教授在本次活动上的精彩发言。
当时我在法国有一段时间很痛苦、迷茫,不知道该怎么办。我们出国留学的几个同学全改行了,发现搞文学生活不下去,法国文学太高大上了,一时半会儿弄不明白。我却不甘心,不想改行。
当时我听说米兰·昆德拉在招博士生,我就想,我需要一个比较厉害的人给我引导引导。如果昆德拉收我,我还继续搞(文学),不收我,可能我也改行了。结果他真的收我了,全球只收5个学生,我很荣幸成为了他课上的人。这段经历对我来说非常个人化。
我接触的昆德拉可能跟国内(认知)的“昆德拉”不太一样。我回国后说我是昆德拉的学生什么的,好多人以为我是个骗子。虽然当时大部分人很诚实,但是的确有骗子,从国外拿文凭回来吹牛,人家觉得我这个昆德拉的弟子也是吹牛。这反过来折射出昆德拉在国内是传奇一般的存在,大家不相信他有个中国学生,我这么个学生活生生站在大家面前。反而把昆德拉拉低了。
我经历了很多这种故事,后来也慢慢地感受到了为什么国内读者这么喜欢他,他为什么会这么有名等等,我经历了这么一个过程。
从我的角度,想跟大家传递一个信息:阅读昆德拉一定要超越国内所盛传的“媚俗”等概念,有两个点是最核心的:
第一个点是音乐。我们一定要把昆德拉看成是一个音乐家,才能理解他的小说结构,他的每部小说都是像贝多芬创作交响乐一样写出来的,也只有这样的作品,他才承认是自己的作品。比方我们去听音乐会,听莫扎特、贝多芬,总会告诉你这是第几交响乐。而昆德拉作品,我们就可以想象每一部作品,是整个昆德拉作品里的第几部。
第二个进入昆德拉的核心概念是欧洲,我们一定要把昆德拉看成是一个欧洲作家,即使他有世界性的名声,但是他的整个思考都是站在欧洲人的角度——包括他对拉美作家的欣赏,他把拉美看作欧洲的延伸。某种程度上他对中国、日本、印度等亚洲文化,可以说根本不懂。他的认知完全建立在欧洲的视野当中。他最根本的理解是“小说是欧洲的儿子”,而且是现代儿子,什么意思?就是现代欧洲产生了小说,所以小说有自己发展的路程,有它成长的过程。他认为在他那个时候,大学里小说史、文学史的写法是不对的,他要重写小说史,而且这个小说史是跟音乐紧密联系在一起的,这是理解昆德拉作为一个小说家和理论家最根本的东西。对他来说,小说从塞万提斯、拉伯雷开始,经历了不同的发展,就跟音乐里面有海顿、莫扎特、贝多芬,一直到勋伯格,等等。他把自己放在对等的层面,他要创新小说,他的小说跟前人不一样,为什么不一样?因为他牺牲了巴尔扎克那样的小说体系。站在这个角度,昆德拉不是一个简单的、畅销的、著名的小说家,而是真正对小说有理念的批评家、理论家,我们重新再读,就能感受到他是很伟大的作家。
如果你只想全身心地拥抱这个时代,如果你完全赞同这个时代,那就不要读昆德拉了——这是很重要的。昆德拉认为不论我们生活在任何时代,都对这个时代有所不满,我们不是完全跟它同步的。所以批评家给昆德拉一个特别的形容:“他是一个反现代的现代作家。”
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如果你完全跟这个时代是同频的,但凡出现一个新潮就去追逐,那就别读昆德拉。昆德拉有一种怀旧——一种可以称为灵魂、历史的永久消失再找不着的东西。这个很重要。你如果完全是活在当下的,我觉得完全没有必要读昆德拉,阅读昆德拉就是对我们生活的处境有些新的想法:我可不可以跟别人不一样?当所有人都这样做的时候,我能不能不这样做?哪怕所有人都一样,我也不一样,这是对个体,对自己的尊重。昆德拉传递出一种这样的想法。
我想要分享的一个字就是“笑”,我觉得在文学中我们对“笑”的重视还不够。一个哲学家曾讨论过“笑”:我们一直以为重要的文学作品都是悲剧,我们都喜欢沉重的文学,觉得特深刻、特沉重才是大作家,我觉得昆德拉改变了这东西,就是可以轻、可以笑。我觉得这种东西我们生活当中也需要,面对一些过于死板、严肃,所谓不会笑的,各种荒诞的、荒谬的、沉重的、试图压在你身上的各种东西,你读读昆德拉,就想到这种笑,能够从内心里发出这种反讽、讽刺、嘲笑,甚至不接受的笑,我觉得非常重要,不管是让我们保持自己精神的完整也好、清醒也好,都可以更好地做自己。
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上海译文后续将发布梁永安、袁筱一分享内容的回顾,敬请关注微信公众号“上海译文”后续推送。
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