一日一诗：透过一串泡泡 / 我们谛听 / 大海的涛声与跌入波谷的寂静 | 张泽雄 ：泡沫之诗
泡沫之诗
一直都在虚张声势。
轻、空虚、斑斓，上升的瞬间
不足以描述它的全部
它装饰过孩童、明月般的美
也装饰了幻灭。作为一种形式存在
也可以，作为另一种
形式消失。多少虚浮之物
才能让人看清真相；一盆清水
让人免去担忧。透过液膜虚拟的世界
透过一串泡泡，我们谛听
大海的涛声与跌入波谷的寂静
我们还可以通过一个泡沫
形成的棱镜，看见光谱。看见自己
在人世间
如何变形、显影……
如何准确地找到和把握诗歌现场，并以此为中心运用发散思维，以及围绕主题通过细节展开，同时通过创造形象实现诗意表达，以达到由此及彼的诗意效果。是每一个诗人应该掌握的关键诗性思维方式，有了诗性思维，才有可能实现诗意表达，对于诗中的物象与意象，才能处理得恰到好处，才能有效地把握和处理好情感的参与度，海德格尔为什么强调“诗与思”，强调“逻格斯”，就是为了让诗人善于思考并把握好参与度。这个参与度除了情感，还有理性思维和对存在的思考，并把它们融合起来。张泽雄的诗就很好的解决了这个问题，他的诗紧紧围绕诗歌现场，结合内心情感经验，通过细节打开了诗意，通过联想扩大了诗意，比如作者比较典型的《泡沫之诗》，就是对于一个接近虚幻的泡沫，通过形象写活了它，让泡沫有了内心感情，有了思考，从而有了灵魂。通过泡沫瞬间的生死阐释了存在，隐喻了人世间的真假虚实的不确定性、复杂性和难以把握！
“一直都在虚张声势。/轻、空虚、斑斓，上升的瞬间/不足以描述它的全部” 开头通过诗性语言准确地表达出泡沫的形象、状态和内心活动，做到了主客融合。“它装饰过孩童、明月般的美/也装饰了幻灭。/作为一种形式存在/也可以，作为另一种/形式消失。多少虚浮之物” 通过关联性扩大诗歌现场从而实现了诗意升华，诗歌就是发现现实与实现现实的过程。
“才能让人看清真相；一盆清水/让人免去担忧。/透过液膜虚拟的世界/透过一串泡泡，我们谛听/大海的涛声与跌入波谷的寂静” 从泡沫到清水到大海到人世间和世界，作者把泡沫写到了极致，整首诗从局部到全部，把所有与泡沫有关联的都得到实现。干净利落，没有废话，做到如此当真不易！（南兮）
作者简介
张泽雄，中国作家协会会员。作品见于《诗刊》《星星》诗刊《诗潮》《散文诗》《长江文艺》《福建文学》《滇池》等并入选多种选刊、选本。获诗刊社全国诗歌大赛二等奖（2012）、诗歌月刊社全国爱情诗大赛特等奖（2014）、首届全国“绿风诗歌奖”二等奖（2018）、首届汨罗文学奖现代诗九章奖（2020）、福建“劳动最美丽”现代诗一等奖（2023）等奖项。长诗《汉于此水》入选中国作家协会定点深入生活项目。出版诗集《用它的读音去注册》等。
南兮，当代女诗人，中国诗歌学会会员，纽约《世界文化之旅》报编审、编委，诗歌前线文学社社长兼《诗歌前线》总编。
（诗歌前线荐诗）
051
床
（摘自天端微诗集《尘微大千》【家具】篇）
你是我自黑暗
驶向光明的渡船
我在，梦的集装箱就在
From darkness to brightness, you are my cargo ship
I am here, so the container is, sailing with my dream trip
（作者：天端, 海外诗人，本栏主编。）
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