女性主义电影新尝试？小城镇女性困境真实写照

近几年女性主题作品爆发，但大多关注都市女性的生活困境，以小城镇女性为主角的电影依旧很稀缺。

近期上线流媒体的《石门》就是属于后者的珍贵影像。

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《石门》的导演是独立电影新起之秀黄骥、大塚龙治，他们还是夫妻档。两人共同制作了"女性三部曲"《鸡蛋和石头》《笨鸟》以及这部《石门》。

出身于湖南小镇，黄骥的视角主要聚焦于农村女性的生存困境。

《鸡蛋和石头》将镜头对准了遭遇性侵犯的留守女孩。

《笨鸟》通过"手机"这个载体展现了留守少女的成长困惑。

《石门》以女大学生林森的遭遇为切片，折射现实。

三部曲女主角的年龄具有延续性，分别是14岁、17岁和20岁，选的是同一个演员姚红贵。

相比之下，《石门》要比前两部更成熟，电影风格很像我们熟悉的国内第六代导演的早期作品，用非职业演员，讲边缘群体，偏爱极度生活化场景和客观冷静的视角。

不过内核上，有着黄骥自身特色和个人体验，伴侣兼工作搭档大塚龙治也能对影片做一些旁观思考。

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《石门》的叙事借助一个20岁女孩的三种身份。

首先，她是漂亮女大学生林森，就读于职校空乘专业。她和男友刘龙关系稳定，刘龙还出钱给她报了一个英语培训班。随着意外怀孕，林森的生活也发生了改变。

林森的父母经营着一家小诊所。父亲残疾，母亲沉迷做微商，一起导致女病人流产的医疗事故让这个家庭雪上加霜。

懂事的林森为了帮助家庭还债，开始疯狂打工挣钱。她做过开业迎宾模特，也去过商场卖奶粉。

意外怀孕和家庭债务让林森原本平静的生活飞速下坠。

林森无意当母亲，男友也负不了责，债主又想要孩子。在父母的撮合下，她同意了一个不可思议的计划，把孩子生下来抵债给那个不幸流产的可怜女人"银芳"。

怀孕是女性的独特生命体验。未婚年轻女性意外怀孕，所面临的种种困境，堕胎与否，是女性主义电影中常见的主题。

罗马尼亚电影《四月三周两天》和法国电影《正发生》，故事背景都放在堕胎不被大多数国家接受的上世纪，受限于复杂的社会现状，女性往往无法拥有子宫自主权。

美国电影《朱诺》和挪威电影《忍者宝宝》关注到了怀孕及生孩子给女性带来的身体变化和精神压力。

国产电影中，李玉的《红颜》也再现了意外怀孕后，女性所面临的种种压力，主要源自相对保守的社会舆论环境。

《石门》的不同在于，女主角林森怀孕后的另类处理方式——不堕胎但弃养。‍‍‍‍‍‍孩子还被当作一种商品用来解决她当下的生活难题。‍‍‍‍‍

表面上，这是林森主动做出的选择，但影片同时关注到了她所遭受的软性胁迫。‍

就像影片开始，男友带她去英语口语培训场合，其他人在自由自在地交流，话题围绕着各自想去的国家，林森发现融入不进去后，就歪在沙发上开始玩手机。她没有强烈提升英语的渴望，因为男友主动替她做了选择，她才会来这里。

‍这其中，我们能明显感觉到，女孩林森对于生活以及新生命的麻木感，那种缺乏生机的呆滞与迷茫。

影片高频率出现的静态镜头，也进一步渲染了这种寂静的绝望感。‍

林森的情绪很少外露，即便男友要求打胎时，她也没有吵闹。

但孕期一次次胸部胀痛，生产分娩时的撕裂，林森艰难忍受的表情和声音又告诉我们她的痛苦的确存在。

在痛苦与迷茫中，她一步步失去了命运的主导权。

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《石门》的故事情节不算复杂，但影片长达147分钟，因为导演把不少镜头放在了社会景观上。

在很多场景里，林森不参与主要叙事，作为一种背景板出现，成了一个静默的观察者。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

比如她会旁观男友拍摄抖音婚庆宣传视频，看地下产业的经理露骨地面试年轻女孩。

林森母亲沉迷于卖三无产品，在组织年会上宣讲自己的故事。‍‍

疫情爆发后，聚在医疗器械机构抢购医疗口罩的人流。

这是《石门》的最大特色，但也是影片的问题所在。一方面，无节制的展现镜头极其影响叙事节奏，过多闲笔让电影冗长无聊，另一方面，它也导致女主角工具化，令整个故事偏向猎奇，缺乏打动人心的力量。

展现小城镇女性的影视作品，虽然近些年比较稀缺，但前些年不算少见。

优秀作品能在把握女性叙事和社会文化景观上维持住绝佳的平衡。暂且不提第四代第五代导演们的经典代表作品，比如《秋菊打官司》《人鬼情》《立春》等。

这里举例一部冷门佳作——《哭泣的女人》，这部电影的导演兼编剧刘冰鉴，借靠哭丧挣钱的贵州女子王桂香的故事，向大众展示了中国由来已久的丧葬文化。

其中，王桂香身上的旺盛生命力，她精明又善良的女性魅力，乡土社会的人情冷暖，都能给人留下极深的印象。没有做到这点的《石门》也形成了一个矛盾点，题材猎奇但剧情平淡。

不过，值得一提的是，《石门》在写实层面几乎和纪录片相差无几。它是随着拍摄环境和演员表现生长出来的故事。

林森父母饰演者就是导演黄骥的亲爸妈，现实里就经营着这家诊所，家也是导演夫妇真实的住所。

这部电影按照怀孕周期拍摄了十个月，加上预算有限，它不像很多影片一样提前设计好布景，演员们被直接扔到了现实空间中。‍‍‍‍‍

长沙作为主要取景地，镜头捕捉了它光鲜繁华的一面，也拍到了混乱灰暗的角落。

‍‍导演除了镜头上追求靠近真实，也尽力展现非发达地区女孩们的生存状态。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

女主角林森原本的设定是一个想象出来的积极主动的女大学生形象。但这和演员姚红贵当时的状态截然不同，和很多年轻大学生的现状也有出入。

导演夫妇便改写了人设，主角故事则是采访得来的女大学生混合经历。

借由一个小城镇女孩的意外怀孕遭遇，影片折射这一群体的结构性困境。它源自于父权主义、商品社会、权力阶层等多方面的束缚。

女主受到的欺压没有在明面上发生，但不代表多重剥削不存在。这种复杂的结构性困境造成了女性选择的低容错率。

比如林森看似可以做出不同的选择，主动做人流、不替母亲还债或者生下来抚养，但哪一条人生道路都不会就此变得更轻松。

因为她的人生有太多难以推开的石门，只有用力攀爬才能避免下坠。

影片的结局是开放性的，我们无从得知孩子的最终归宿。

观众能看到的是，男雇主由于疫情希望推迟领养日期，等待交接的女主林森被孩子哭声激发胸痛后下了车。

但痛，不可逃。逃，痛依然。

缺乏希望的人生压得她喘不过气，然而与其在生活的海洋里无奈地漂浮，不如奋力拼搏推开石门尝试迎接新生。