8.6低了！一集刷完怒打五星！这部神作，看得大半夜热血沸腾…

这部纪录片，拍摄真心简陋，一点不讲究运镜、打光，而且明明在中国数一数二的名胜取景，完全没有塞入高大上的炫丽画面。

相反，摄制组把镜头对准了这些：

和泥，甚至试图教会观众，怎么和泥，才能达到最佳效果…‍‍

就这，还有网友看得上头，忍不住评论：还招人吗？我能和一辈子。

还有，从墙壁上抓到一只芝麻大的小虫子，一群人凑上去围观、拍照、放大N倍，仔细辨别。

网友却看得激动：太酷了！“一粒芝麻”放进去，瞬间变身巨型昆虫了…有点像《蚁人》里的装备！

接着，他们又对着墙角一个小洞大特写，判断这到底是猫抓的，还是老鼠洞？

为此，他们架上红外记录仪，蹲守多日…

终于在记录仪里发现了神秘访客：蝙蝠。

就是拍这些稀奇古怪的东西，这部纪录片在豆瓣上竟然拿下8.6的高分。

你可能想象不到，镜头里这些看似不相关的事，竟然都是敦煌莫高窟守护人的日常。

网友排队致敬：

“喜欢敦煌的艺术，更喜欢师父们薪火相传的守护，看完觉得信仰可抵岁月洪流。”

“一份工做40年，现代人都太缺乏这种平凡之中的隐忍和坚持了。”

“风沙吹尽，终见赤子之心。十年如一日‘隐身’在壁画背后，希望人们在瞻仰这座人类文明艺术宝库的时候，也能记住他们的名字！”

这是《敦煌师父》（第二季），是腾讯新闻和敦煌研究院联合出品的纪录片，一共6集，目前已经更新到第5集。

跟之前不少侧重于敦煌艺术成就的纪录片不同，《敦煌师父》的讲述重点，在人。

不得不说，纪录片拍得太朴实了，就跟这里的师父们一样，只会低头干活儿，不懂博人眼球，镜头对准的，都是枯燥的工作日常：

一点一点地修复、一块一块砖垒墙、对一尊尊佛进行辨识考证和记录、给洞窟的每一寸拍照…

而除了这些，纪录片还讲述了他们不为人知的工作内容。

比如，文章开头提到的，提前预防生物病害。

有些小动物的粪便或者微生物，会对壁画造成破坏，但这种破坏，早期是肉眼看不出来，需要用显微镜提前观测、预判。

敦煌莫高窟196窟，是个半开放结构，洞窟内外没有门窗阻隔，难免会有小动物来做客，这时候，就需要专业的生物团队介入。

他们要采样，收集壁画上的动物粪便，或者找到虫子活体样本，先确定虫子的种类，再确定排泄物的成分，分析会不会和壁画颜料起化学反应，判断具体会产生什么样的破坏。

每一步，都很复杂。

就说一种虫子的鉴定，即使抓到活体，分析了好几天，都无法精确判断。

毕竟，中国目前定名的昆虫将近5万种，昆虫鉴定，专业性极高。

从2009年开始，敦煌研究院已经拥有了自己的生物研究室，针对莫高窟区域的动物、植物、微生物展开研究，但这毕竟是个庞杂的学科，很多研究还在探索阶段…

还有，壁画的复原临摹，远远没有我们外行看起来那么简单。

年代久远，壁画已经斑驳变色，1300多年前，人们看到的壁画是什么颜色的？已经变黑的壁画，原本是什么颜色的？

在敦煌研究院美术研究所里，经常可以看到，十几位画家围在一起，为一幅画上什么颜色，争论不休。

一名画家拿出刚上好色的实验稿，供其他画家点评。

那场面，没有过硬的心理素质，根本撑不下来。

因为点评总是相当苛刻：“第一眼有点接受不了”“绿色暖了点”“太火了”…

火，是这些画家常说的一个字，指的是暖颜色过于鲜艳。

复原过程中争议最大的，就是壁画发黑的部分，发黑，是因为原本的颜料中有铅丹成分。

铅丹是一种红色矿石原料，色彩艳丽，时间久了铅会氧化，逐渐变成了二氧化铅的棕黑色。

如何找回铅丹的本色，是深一点还是淡一点，画家们需要考虑的。

敦煌壁画的红色太复杂了，画家光是做一个粗略的色板，就整理出八种。

到底该涂哪一种颜色，靠的是多年经验积累，也要加入画家自己艺术上的思考。

试错，也是他们的日常，光是一个团花，就做了近10个版本。

这些年，随着敦煌文化艺术逐渐被大众认知，一代又一代的敦煌守护者，也逐渐走入我们的视野。

近百年的敦煌历史，有很多我们熟悉的名字，常书鸿、段文杰、樊锦诗、李云鹤…这些守护人，代代传承而不易其心，师徒协力而殊途同归。

他们在战火纷飞的年代，一箪食，一瓢饮，不改初心，建起了敦煌的第一道保护墙；

他们在物资匮乏、条件艰苦的建国初期，想出无数个土办法，治沙种树、给壁画治病、修复，让它们重获新生；

他们在动荡的十年里，忍辱负重，坚守为人底线，拼尽全力，避免文物受到损害；

他们在新时代旅游业兴起之时，与官方据理力争，控制游客数量，减少对壁画彩塑带来的影响；

他们在洞窟壁画逐渐退化的当下，抢救式地建起了“数字敦煌”，将洞窟、壁画、彩塑及与敦煌相关的一切文物加工成高智能数字图像，永久保存敦煌信息。

在不同的时代里，他们用智慧与毅力，用心守护人类文明璀璨的瑰宝。

这是一个无比艰巨、充满挑战，永远没有尽头的事业，惟其艰难，才更显勇毅，唯其笃行，才弥足珍贵。

敦煌研究院的一面墙上，写着这样一句话：历史是脆弱的，因为她被写在了纸上，画在了墙上；历史又是坚强的，因为总有一批人愿意守护历史的真实，希望她永不磨灭。

我们都是历史的过客。

但因为有这些人，我们走了，莫高窟还会在。

一个人，几十年的守护，对于千百年的文物而言，只是一瞬。但对这个人来说，已是一生。

《敦煌师父》里，有几个小片段，让我难以忘怀：

复原临摹壁画的师父，在作画时和古代画匠交朋友：这里用一个绿色之后，再在那里画一笔，他就懒得洗笔了，这跟我处理树叶的方法一样呀！

在画画中，古代画匠仿佛就活生生地站在她面前，他才华横溢，令她神往。

‍‍

复原泥塑的师父，在洞窟里雕刻小样，一待就是一整天，恍惚间觉得，外面的世界跟自己没有了关系。

那个时空，离他最近的，就是古代匠人。

一千年前的他，塑像时怀着怎样的心情，用了什么样的技法，每道刻痕有怎样的用意…时间久了，他们仿佛能够心意相通。

复原截金工艺的师父，在日本第一次接触到截金技术，这是一种特别需要耐心和细致的工作，他一度觉得自己无法胜任。

为什么现在又愿意做呢？那是因为来了莫高窟，亲眼看到了千年佛像上的截金，他忽然觉得，自己无法忽视它的存在。

他说：一千年前的那个人，做了那个截金，就在等着一个人去发现他、理解他…而他等的人可能就是我。

一个人的坚持，看似微不足道，但是一群人的坚持，堆积成了经验的风景。

他们并不相识，却跨越时空，成为惺惺相惜的知己。

修复、保护敦煌的壁画、雕塑，这个工作是一个人一辈子做不完的，它周而复始，没有尽头。

所幸的是，每个时代都有这样一群平凡的个体，怀着使命，耐住寂寞，全神贯注。

与古人、与前辈隔空深深共鸣，或许就是给他们的最高奖赏。

上腾讯新闻 搜索 敦煌师父

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来源: qq

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