退休“再就业”成为影后,84岁吴彦姝关于衰老的新故事
在前不久刚落幕的北京国际电影节上,吴彦姝凭借电影《妈妈!》获得了最佳女主角奖。当得奖消息宣布,镜头摇向台上的颁奖人刘晓庆,以及台下的马苏、秦海璐、张艺谋,他们眼中的泪水显示了对这名演员持久的工作的赞誉——吴彦姝今年84岁,已经出演了近50个影视剧作品,绝大多数是配角。
颁奖时,67岁的演员奚美娟说,吴彦姝能获得大家的承认,是“对我们中老年演员的极大鼓励。”奚美娟在这部电影里与吴彦姝演对手戏。在中国,以老年演员为主角的电影、电视剧不多,在家庭剧中,他们更常充当背景,要么很苦情,要么让人烦心,吴彦姝形容,“跑来跑去,每集都有”,却不展现真正的个性。
像吴彦姝这样生动的老年女演员格外引人注意。在中产爱情片《北京遇上西雅图之不二情书》 中,她在一条支线情节里演绎了一对华裔夫妇的老年爱情;在《又见奈良》里,她对年轻人建议,“不要因为压力而结婚”。她的角色都有点特别,或者说,有一种现代感。
吴彦姝的演艺圈之路始于退休之后。过去,她一直是山西省话剧院的编制内演员,直到按部就班退休,回家照顾生病的丈夫、年迈的父母,成为一个传统意义上的“老妻”,之后丈夫、父母皆故去,她被女儿接来北京。她72岁了,新生活突然开启。
年轻观众喜欢她,觉得在她的角色上发现了过去影视剧角色没有的东西,比如自由、独立、有边界感。对于这个经历了两个世纪的老人而言,变幻的大时代带给她丰富的演绎素材。她演上海老洋房里的没落贵族,也演一字不识的孤苦农村老人。吴彦姝对剧本有自己的审美,她在意的是人物的生命力和独特性。
电影《相爱相亲》
这和她的成长环境有关。吴彦姝的父亲曾在日本早稻田大学学习国际金融,当过教授,父亲觉得“子多母苦”,便只要了一个孩子,她因此成为那个年代少见的独生女。吴彦姝的妈妈是民国时期的大学生,主修中国文学,兼修家政,在吴彦姝小时候起,就将她朝“大家闺秀”培养。原本,受过大家族传统教育的母亲不希望她做演员,父亲最终支持了她,“人要做自己喜欢的事”。
妈妈教给她的是生活的韧性。年轻时,吴彦姝跟随话剧团全国演出,有时一天要演5场,母亲在家帮她照料女儿。妈妈早年出生大家,后来家境有变,却一生勤劳体康,到94岁无疾而终。吴彦姝在《流金岁月》里扮演住在上海老洋房里的没落贵族,就参考了母亲与她的朋友的体态。在话剧团,吴彦姝一直工作到65岁,随后丈夫生病,她又一头扎进对丈夫的照护中。她承认,女性在一生中需要负累更多,但她像母亲一样,以勤劳化解困境。
吴彦姝有一个女儿,如今在北京做编剧。2010年,丈夫和母亲去世后,女儿把她接来北京定居。来北京伊始,吴彦姝一心帮女儿照顾外孙,却意外接到一些演戏机会,便得以时常放下家务,出门去。现在,她的片约越来越多,开始独自居住,不再插手女儿与外孙的生活。
导演杨荔钠用“珍宝”来形容吴彦姝以及像她这样的演员,她与吴彦姝有段奇特的缘分——在贾樟柯的《站台》里,她饰演过一个山西的文工团演员。一个不争的事实是,如今荧屏上活跃的优秀的老年演员稀少,许多老演员已经息影,毕竟,那些常常被充当背景的老年角色也缺乏对好演员的吸引力。再加上,高龄老人有体能上的弱点,许多导演只好选择中年演员,再把这些演员“化老”,但许多中年演员面部都保养得太好,皱纹很少,化了妆也不够自然。
电影《妈妈!》
吴彦姝没有体能上的问题。电影《妈妈!》中的生活场景相当程度地展现了吴彦姝自己的生活——劈一字马,平板支撑、踢腿、燕儿飞(肚子贴地四肢翘起的瑜伽动作)。这部戏里有情绪爆发的戏,还有跑步、爬窗台、淋水、站在冰冷海水里跳舞的戏,杨荔钠原本担心老人的身体,为此做了充足防护准备,结果许多都没用上,戏还提前3天杀青。吴彦姝很为此自豪,她说,年轻时,她是学校里的篮球校队,如今没有人跟她组队了,她就自己打,熟练掌握花式篮球、运球。
我们见面时,她像年轻人一样挎一个白色帆布袋子,步履矫健。与她对话,她耳朵清明,记忆强健,她不会重复车轱辘话,甚至还会指出你重复提过的事情。吃东西,她百无禁忌,上个月在云南拍戏时吃了几顿辣椒,结果一回北方,水土不适,嗓子哑了,没多久,她得了影后,哑着嗓子上了领奖台。
吴彦姝觉得,人老了,很难再有得失心,正因为对接下来的人生没有太多的期待,这反而使她在退休后迎来一种新的自由。她现在不需要为了生计去接不喜欢的电影。有喜欢的戏,她就演,没有的时候,她深居简出,过着普通老人的生活。演电影对她来说是一次偶然,她只是不希望人变得没用,“老了,坐在家里,很枯燥的”。
以下是吴彦姝的自述。
后来,我看到,在给我颁奖时很多女演员都流眼泪了。她们都是演技非常好的女演员,她们也知道这一份沉甸甸的奖来之不易。之前上台的时候,我就一直在想,演我女儿的奚美娟怎么没有?我多希望奚美娟得奖,她的表演是教科书级别的表演。
我选择剧本的时候,不喜欢接演那种没有个性的老人角色,在戏里面跑来跑去,她不能没有,但是又不起作用。在我说来,就是没戏,那种角色演起来没有意思。
我演戏,每一个人物都要不一样,一定要跟我自己区别开,演老人也不能演重了。每一角色来了,你都要根据剧本提供的素材,分析人物的经历、习惯、生长的地域、家庭环境、教育、她每天可能要做什么事情,去创造这个角色。有时,我要从剧本中别的家庭成员的语言里来理解这个老人,比如,这个奶奶身体很好,那么,是一个怎么样的好法?
电视剧《流金岁月》
我就是这样从她那儿感受到母亲的这种生命力,就能抓到这种感觉,用在我所饰演的这个母亲上。我的母亲以前是大家闺秀,后来她适应得很快,什么家务都自己做,她改变得很快。
这部戏里,我饰演的妈妈一开始是个很“作”的妈妈,女儿反而像妈妈,得照顾她,去看病还要怕痛。但是一知道女儿得了阿兹海默病,她马上反转,我要做一个强壮的妈妈,我要锻炼身体。
在这部戏里我为了女儿,爬了一次窗户, 本来我的手刚要撑窗台,导演就应该叫停的。结果到那一遍,导演没叫停,但我已经撑起来了,我就继续爬上去了。导演也挺可爱的,她大概是担心我上不上地去,忘了叫停。
年轻时的吴彦姝
后来,我们话剧院里老的导演年纪大了,想培养新的导演,就想把我往导演上拽,我开始做话剧导演,我的工作很多,有时候要到北京参加汇演,一直到2003年退休,正好我先生也病了,我就在家里照顾他。话剧院有时把我叫回去帮忙,总之,做导演以后,我就完全没想会再演戏。
2010年,我的学生在做张纪中版《西游记》的演员统筹,看我在家里没事,就说您来给我们演个毗蓝婆菩萨吧,我就去了。当时没有多少剧找我,大家也不认识我。演完以后,就有其他的副导演留我的电话,有的副导演看到一个角色,哎呀,这个台词太长了,一页多得找个话剧演员,想起我来,就这样东一个、西一个地开始了。
到了2015年,一个副导演发微信给我,说有一部戏,现在还保密,希望找一个脸像80多岁,但最好人才60多岁的女演员,现在他们没找到,要不你去试试。把照片发过去了以后,下午就让我去见薛晓路导演。那是《北京遇上西雅图2》,因为她要到国外去拍摄,就想选一个身体素质好、能坐飞机的60多岁的演员,去演一个80多岁的人。
但是现在60多岁的人都保养得很好,脸上没有皱纹,60多岁都像40多岁,只能去画上皱纹,薛晓路觉得,演员画上皱纹不真实。
我五六十年代在农村的时候,不会保养,风吹日晒,她看到我(当年我77岁),说你这个皱纹太自然了,就选择了我。我合作的许多都是女性导演,她们喜欢拍女性的戏,尤其是女性老年人的戏。
电影《妈妈!》
我现在觉得,我有用了,我很开心。我的父亲、母亲、先生,都去世了,来到北京以后,我就在为女儿和外孙服务。之后,外孙去留学,女儿写剧本,我没事干,结果又让我能演戏了,演戏大家还喜欢我,为大家贡献了表演,我觉得挺好的。
女儿把我从山西接到北京来之前,我一直在照顾家人。我的父亲去世了以后,我的先生又病了,我先生比我母亲去世得还早,母亲帮助我一块照顾我先生。他每天都要服药、吸氧,离不开人,我没有觉得辛苦过,那是应该我做的,习惯了。我去哪都是步行,到后来才买了个自行车,已经觉得很不错了。
采访、撰文:刘楚楚
编辑:李纯
摄影:苏里
题图与文末图片:受访对象供图
运营编辑:温温
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