影后吴彦姝：高龄绽放

吴彦姝1938年出生于广州，大半生都在山西话剧院工作，73岁后来到北京独闯影视圈，开始频繁在影视剧中露脸。 

（本文经《南方周末》授权转载）

原以为两个老年人支撑不起来

我是首映礼那天，才第一次看《妈妈！》。

因为用的现场音，我没有去配音，所以一点也没看过。最开始，我设想这部戏是两个老年人，可能支撑不起来，会拖拉，审美疲劳。但那天美娟坐在我旁边，我们都没有这个感觉，能看下去。我女儿的票在后面，她得先去上班，就给我发消息说，妈妈，挺好的，我也掉了眼泪。

我女儿是编剧，很容易挑毛病的，经常会给我说，妈妈哪个地方演得不好，妈妈你哪个地方演得不真实。回去以后，我们也讨论了一下，她说没想到这个戏这么顺当。北影节拿奖，因为是录播，不是直播，他们也在等待。我回去之后和他们视频，听说是我拿奖，他们也没想到，觉得好奇怪，真的是你吗？

因为国际电影节，好演员太多了，轮到我的头上，就没有想到。我的外孙在英国，他拿了一个杯子，我女儿已经准备好了红酒，我家里有张艾嘉导演送我的红酒。因为我嗓子哑，就用高脚杯，倒了一点点意思意思。

拿奖那天，我和美娟一直拉着手，到了电梯里面，快要到房间，已经很晚了，她也很累了，我是回房间卸了妆要回家，她从上海来，就住在那里。我说是她成就了我，她说妈妈你太客气了，你怎么会这样讲。她肯定要否认，其实是真的。

不是说她的角色立起来后帮助了我，是我们俩在演戏时，互相碰撞出的即兴的东西。我们两个人互相把那段戏托起来了，这样互相成就，有一些戏是我们两个人共同完成的。

导演最初找到我时，这个戏还没有剧本，她自己在那里讲。听起来倒是挺新颖，人物关系也很新颖，但是没看到剧本，我们不敢定。后来她发来剧本，我家里有事，就没有接。她又去找女儿（的扮演者），找来找去，最后定了奚美娟。我想定了奚美娟，我可以演了，因为我喜欢奚美娟，正好家里的问题也解决了。

我在家照顾过生病的亲人，他们都是安静的病人。但在戏里，我的这个女儿是狂躁的，又咬人，有时也抑郁。家里有了病人，都是希望他的病会好转。一开始，还抱着这样的希望，当她一叫妈妈，就觉得她又认识我了，特别开心，但是当她狂躁时，真是绝望。

这种病是一种渐渐的忘记，比生命终结一瞬间的忘记更令人痛苦。她会慢慢忘记朋友，忘记家人。当然更痛苦的是家人，又要照顾好她，又要眼看她一点点忘记自己。我觉得这个戏能给大家一个警示，让大家重视起来，家里有这样的老人，他有了疑心病，谁偷了我的东西，或者老人性格变了，可能是阿尔兹海默症。

母亲这个人物有一个很大的反转，开始她是依赖女儿的，是作的，听了女儿有病以后，要锻炼身体来照顾女儿。女儿的病有时给你希望，有时给你极大的绝望。到了后来，自己也得了帕金森，也可能要离去了，很无奈，不知道怎么处理这个孩子（的问题）。所以我觉得周夏那个角色的出现非常好，给了这个家庭一抹阳光。

雨中那场戏，就很绝望，但我有点遗憾。因为一抬头雨一淋，那个过程给淋没了，让人觉得我一直在流眼泪，不是的，一开始是这个人在想很多事，它是一个渐变的过程，但是一抬头淋雨，大家就只看见眼泪和雨了。

“导演老说，你厉害一点，再厉害一点”

1956年，我高中毕业。有一天，我拿了一份报纸回家，上面有山西话剧院的招生简章。爸爸跟着我看，一旁的妈妈说，别去做演员，还是好好念书，做大夫。我爸爸当时就说，行行出状元，让她去吧。

他们讨论的过程，我不在场。等他们俩统一了思想后，爸爸来告诉我，考上了你就去，考不上就学医。我爸爸医学院工作，我们就住在那里。我当时特别惧怕学医，老看见医学院进来一个箱子一个箱子的，学什么都要解剖。我特别害怕，父亲也很理解我。

（注：1960年代，为了饰演刘胡兰，吴彦姝来到山西省文水县云周西村，住在老乡家中，有半年的光景，每天同刘胡兰的母亲一起下地，做农活，听她讲刘胡兰的故事。天冷了，吴彦姝得了感冒，许久未好，老乡便用萝卜皮给吴彦姝烧水喝。带着对当地农民的情谊，吴彦姝回到剧院。《刘胡兰》排了整整三年，上台之后便全国巡演，最多时一天要演五场，连演一个月，场场座无虚席。）

1970年代，话剧院演员多，导演少，选了我去做导演。你说那么年轻就不再做演员，会不会遗憾？我们那时候没有这些概念，都是服从，没有那么多纠结。领导选了我，是一种荣誉。

我们剧院还有老导演，有一部大戏，我是跟着老导演学的。有时老导演不来，我导完他会来看，哪些地方不行，他就会修改。就这样，我导了几部戏，也导过两部电视剧，还跟谢晋导演学了一个戏。我不知道怎么剪辑，后来请了谢晋导演的剪辑来，坐在那里一点点学，等到学会，我也退休了，有时院里还会把我叫回去跟戏。

后来到了北京，因为张纪中版的《西游记》，才有别的演员统筹知道了，开始要我的电话。他们觉得一大段台词的戏，要找话剧演员来演。当时我七十多岁了，很多角色都是特约演员，有一个是教师，一大段台词，翻页的，站在台上给学生讲。我就认真去分析，那一段台词是什么意思，怎么让这些同学们能够共鸣。

慢慢地，我开始有了一场戏、几场戏，后来才到了《北京遇上西雅图之不二情书》。有一次《相爱相亲》的副导演问我，你以前是哪里的，我说山西话剧院的，他说山西话剧院我认识很多人，怎么没有人提到你？我说因为我在导演的行列里，很长一个阶段是没有人找我演戏的，人们不知道，都叫我吴导吴导，谁也不会推荐我去演戏。

做导演的经历，让我对角色的理解更深了。因为演戏时，我只用考虑自己的角色，但做导演，我要给演员做示范，也要给演员讲戏，所有角色我全要分析，刚才哪一点不够，应该怎么去加强，包括比较有戏的群众演员，我都要给他分析到。所以我现在拿到一个角色，在分析角色上是能够驾驭的。

美娟的表演是教科书级的，我一直看她的片子。我觉得她演戏真是钻到人物心里去的，每个片子也都很有区别性。那种很自然很深刻地去揭示人物的内心，她是做得很好的，而且台词处理得特别好。她这个人亦正亦邪，可以演很正的角色，一个严厉的妈妈、律师、法官，也可以演特务，什么角色她都能驾驭。我就不行，像恶婆婆那样的，我就驾驭不了，演不出来。

我们这个职业是被动的，导演不会选我（演恶人），我也设想过，万一要找我，我会不会演？我觉得我驾驭不了。比如像《流金岁月》里蒋南孙的奶奶，按照小说的话，那是很恶的一个人。剧里我前面对媳妇也很苛刻，导演老说，你再厉害一点，再厉害一点。但是因为导演最后要把南孙的奶奶拉回来，更柔和一点，所以他会找我来演。

《流金岁月》

因为我的生活中，没有观察到这样的人。我没有兄弟，所以家里没有嫂子，母亲也不会像恶婆婆对待儿媳妇那样。小学时，我在上海读教会学校。（注：吴彦姝曾在《可凡倾听》中说，那时许多同学的家长开车来接孩子，身上都有旧时代的烙印，会重男轻女，）但她也不会表现出来恶，对孩子也是很爱的，妈妈来接你了，快来，宝贝呀。

我只是看别人演，但我不能重复，照搬别人的表演。我得有自己的生活依据，看到一些真实的人物后，再去设想这个人物，只有当我感受到这些人物，钻到人物的内心，才能驾驭这样的角色。

“84岁了，敢不敢吊她威亚”

我在家不会睡懒觉，因为老年人觉少，到时候就醒了。起来后，我会在床上踢腿，120下，踢完铺上瑜伽垫，做平板支撑，做燕儿飞，这一套做完就吃饭，下面就玩，跟女儿约，你今天上不上班，不上班我们两个人出去吃什么，看电影，玩，有时她有事，有时我有事，我们就各干各的。

我现在一个人住，很独立，这和家庭教育有关。我的父母告诉我，一个女孩子要独立，不管年轻还是老了，都能自己生活。

你说《妈妈！》里有很多危险动作，我女儿看了会不会后怕。她对我很了解，知道我就是能爬高上低，我在家里也爬楼梯，爬上去用掸子擦擦灰，换个灯泡。像这个椅子，只要它是结实的，我就敢一步跨上去。

我觉得要有胆量去干，才能生活得自如。像水放在门口，我女儿来了，要帮我提过来，我说放在那里，你提上两次以后，我自己就提不动了。在山西，我曾经看见一个很老的人在拉车上坡，当时我已经七十多岁了，我就上去推他，因为我的手臂有力量，我知道我能推着他上坡。

我也不是要强，只是能自己做的，我就自己做。但我对自己的身体和能力是有估计的，做不了就不做了，我都八十多岁了，干嘛去冒这个险。

谁会不担心得病呢，你也担心，他也担心，我也担心。但我觉得要有平衡自己的能力，从膳食和情绪方面都要做到平衡，如果天天老吃大肉，那肯定会得病。我觉得做好自己，锻炼好身体，膳食平衡，心情愉快，就会少得病。

我父母他们都是这样，但是我父亲生病后，他很乐观，他一再嘱咐我，到了最后不要乱抢救，不要让他痛苦。所以在他们的影响下，我对我的先生也是这样，我的先生是肺气肿去世的，在最后他们要用电击，是我制止的，我觉得电击了让他多活几个小时，没有意义，而且他会痛苦。

现在不拍戏时，我在家不枯燥，看电影、插花、玩娃娃，跟女儿两个人约着出去吃饭，我一天忙着呢。什么电影我都看，他们说那个电影好糟糕，我就要去看看，糟糕在哪里。我的助理是90后，我经常问他，你现在在看什么，有的时候觉得挺好看的，也适合我看，有时候就觉得是小孩子看的东西。

我喜欢日本的树木希林和韩国的尹汝贞，有时候我对着遥控说，“树木希林”，就会出来一堆片子，我也不记片名。因为大家都很忙，没有时间看整部戏，我更多是看她的表演，有时她只出现一两个镜头，我就会快进过去，找她大段的戏。

我会去看她怎么处理，比如婆媳关系、和儿子的关系。有一段好像是儿子吸毒了，这是很特殊的人物关系，我就看一看她的表演。她开始是不太愿意明说，只是讲别人吸毒怎么不好，用这个办法来教育儿子，但儿子没有理会，即便他知道妈妈在说他，他也照样吸。第二次她就直接说，我知道了你在吸毒，儿子便否认了。第三次是儿子承认了，她教育他。第四次就把儿子送到了戒毒所。她的递进把握得非常好。

我这个人是胸无大志，只管做好这一段时间的工作，比如采访，我就把它做好，我认真地回答每一家提出的问题。我不会去设想，希望好莱坞来请我，我要拿一个奥斯卡，我没有这样的想法，每个人都不知道明天什么样，导演选择了我，我演好我的角色，不管主角、配角还是特约演员，我都认真地演。

我想去学车，现在太忙了，但我是一定会去学的。等熟练了之后，我想开到延庆玩一趟。去西藏也是我的愿望，他们说，坐火车去俄罗斯、新疆、西藏都有很美的风景线。但我不可能自己开车去，不可能开到很远，去周游世界，总归是84岁了，还是要有自知之明。

以后，我还想演双枪老太婆，吊吊威亚。这是我自己的想法，没有这样的剧本和导演来找我。导演也得想，84岁了，敢不敢吊她威亚？