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为什么说好导演的核心,一定是一个好编剧?

为什么说好导演的核心,一定是一个好编剧?

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关于现实与剧作的关系,曾有人向侯孝贤提问:
说“我写的剧本都是现实的生活,写得很长,但就是没有什么戏剧性和张力。问题的症结在哪呢?”
侯孝贤回应:其实提问的人并没有问题,而是你还没有写够,也不够认真——没有一个一个往下写,还没有形成一个看待生活的角度。因为练得还不够,所以继续写就够了。
他曾亲述自己导演工作与编剧的关系:
“我最早是做编剧出身的,到了后来自己做导演才开始同朱天文、吴念真一起合作。在我看来,导演一定要会编剧,不然脑子不转。虽然导演可以找人编剧,但是自己一定要懂编剧。我想东西绝对不是文字的,是画面的,是具象的、实体的,就是人跟location(场景)。你有没有看到你周遭的一些实体,比如说人、车站……特别有味道?为什么有味道?其实它是有轨迹的,有生命有洞见的。还有人,各种人都不一样,那么多人我怎么办?”
黑泽明也曾经说过,一个一流的导演加上一个一流的剧本可以拍出超一流的电影,一个一流的导演加上一个三流的剧本也拍不出一个二流的电影。
黑泽明本人对于剧本的推崇可见一斑,甚至在他给出的给年轻电影人的意见中着重强调,先成为编剧大师,然后才能成为大师导演。不懂编剧的导演不是好导演。
换句话说,成为好编剧是成为好导演的第一步。
而在成为好编剧之前,我们需要对电影细致化、系统化的学习。
从读解到编剧、从编剧到导演,一步也不能落下。
为此,后浪电影非常荣幸地邀请到王曦德导演开设了一门全新的导演课程。
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