《唐宋韵》46.《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》李商隐（Unburden Myself In Arduous Journey）
《宿骆氏亭(1)寄怀(2)崔雍崔衮》
李商隐
竹坞(3)无尘水槛(4)清, 相思迢递(5)隔重城(6)。
秋阴不散霜飞晚, 留得枯荷听雨声。
1. 骆氏亭：处士骆峻家的亭园。古时对有德才而不做官者称处士。
2. 寄怀：寄托感情。
3. 坞：水边的高地或停船的地方。
4. 水槛：临水的栏杆，此处应指有栏杆的亭子。
5. 迢递：迢迢，遥远的样子。
6. 重城：重重的城郭，比喻距离遥远。
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Unburden Myself In Arduous Journey
Bamboo shores, sleek railings, and the clear lake,
Over mountains and rivers, to you, I attach my heartache.
In this hazy and cold autumn night,
Raindrops on withered lotus leaves break the quiet.
(唐宋韵试译)
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李商隐（813 - 约858年），字义山，号玉谿生，怀州河内（今河南省荥阳）人 。晚唐著名诗人，与杜牧合称“小李杜”。李商隐两岁左右随父李嗣赴浙。几年后李嗣去世。李商隐随母还乡，过着艰苦清贫的生活。李商隐天资聪颖，“五岁诵经书，七岁弄笔砚”，至15岁，便因擅长古文和书法而得名。唐文宗大和三年（829年），16岁的李商隐移家洛阳，结识了前宰相、时任东都留守的令狐楚。令狐楚欣赏李商隐的才华，对他多有教导和提携。开成二年（837年），经过苦读和多次尝试，并借令狐楚之子令狐绹的延誉，李商隐进士及第。起家秘书省校书郎，迁弘农县尉，后成为泾原节度使王茂元幕僚。李商隐入仕20年，始终处于“牛李党争”的政治旋涡之中，一生困顿不得志。
李商隐是一位刻意追求唯美诗风的诗人，在遣词与格律方面力求完美。李商隐诗歌成就最高的是近体诗，尤其是七言律诗和绝句。他是继杜甫之后，唐代七律发展史上的第二座高峰。在李商隐的诗作中，时政题材的作品占了相当比重，留存下来的约有100首。“无题诗”是李商隐独具一格的创造，包括了以《无题》为题的15首，和以句首二字为题的“准无题”诗近30首，大多为爱情题材，情思宛转，辞藻精丽，寓意朦胧，一千多年来被广为传颂。
李商隐今有约600首诗传世。李商隐有《樊南甲集》20卷，《樊南乙集》90卷，《玉奚生诗》3卷，另有《赋》1卷，《文》1卷等，部分作品已失传。有保存完好的《李义山诗集》。 《唐诗三百首》选李商隐的诗作22首。
诗词影响力总体评分： 7
宋雨：我看过一篇评价李商隐作品的文章，说读李商隐的诗，切入点只能是通过感受和品味去把握其审美意象，进而达到心理共鸣。而对写作背景和相关人物的了解则毫无必要。有些问题，比如为什么要写，写给谁，简直不应该去问。这个观点你同意吗？
唐风：我不同意这种说法。与大多数诗人相比，李商隐的一些作品较为含蓄、隐晦和空灵，似乎更可与绘画和音乐相类比。的确，当我们去欣赏无标题的绘画与音乐作品时，即便我们对作者和创作背景一无所知，只要作品具有一定的水准，我们便可以获得审美体验。然而，如果我们同时知道了艺术家的生平和创作的具体背景，我们对作品的把握就有可能上升到更高的层次。想想贝多芬和梵高的作品，这一点就不难理解了。我觉得品读李商隐的诗也是这样。
宋雨：是的，说这不需要那不需要的人，他们往往是不愿意花时间和精力去考证，于是他们就沿着自己的主观意向、而不是尽可能接近实际去阐述和分析，甚至信口开河、胡编乱造。这种情况在网文中多得不胜枚举，在正式出版的书籍中也时有出现。
唐风：李商隐的人生轨迹比较独特。他早年不幸，但十几岁以后连续遇到几个贵人，本来前途看好，结果却是坎坷终身。李商隐出生于荥阳（今河南荥阳，紧邻郑州西郊）一个下层官宦之家。他两岁时全家随父亲去浙江做幕府，8岁时父亲去世，全家回到荥阳。家族中有一位饱读诗书的从叔（父亲的堂弟）见李商隐聪明伶俐，便系统地教他读书。李商隐家境极为困难，他小小年纪就为别人抄书挣钱，补贴家用。
宋雨：那时候，入仕几乎是读书人唯一梦想。于是16岁的李商隐便怀揣自己的《才论》和《圣论》（现已佚）等文章，到洛阳去谒见前宰相、时任检校兵部尚书兼东都留守令狐楚。令狐楚读罢大为赞赏，随即把他招入自己的天平军幕府驻节郓州（今山东郓城），李商隐成了幕府巡官。令狐楚还资助李商隐去长安参加了两次科举考试，但都没有成功。大和六年（832年），令狐楚离开了洛阳，调任太原尹。
唐风：令狐楚对李商隐不是一般的好，他待他如干儿子，不仅给这位寒门子弟一份工作，使其给家庭带来收入，而且系统教他作骈文。令狐楚是唐朝的骈文一流高手，在他的教导下，李商隐进步神速。这也是后来李商隐能写出格律精美的近体诗的技术基础。当然，李商隐与令狐家族的关系后来变得复杂，有人甚至认为成了他仕途的死结，这个我们以后会陆续谈。
宋雨：这首《宿骆氏亭》是关于李商隐的另一位恩公崔戎的。然而这其中的人物关系和作此诗的具体背景，大多数赏析文章都有谬误或语焉不详，甚至随意想象发挥。其中主要的谬误是说李商隐科考失败后住京城的崔家，而本诗是“离开崔家”在回乡的途中写的。我们在下面会作详细的说明。
唐风：本诗标题中，“宿”表明是旅居或留宿；骆氏亭指处士（不做官者）骆峻的亭园，位于长安城东郊外灞陵附近。这个骆氏亭应该是一个有房、有亭、有水的庄园。所以“宿骆氏亭”不是说李商隐就住在八面漏风的亭子里面。“寄怀”即（写诗）寄托情怀。崔氏兄弟因比李商隐年幼且未入仕，故李商隐直呼其名。
宋雨：首句“竹坞无尘水槛清”中那个“坞”(wu4) 字，记得在唐伯虎的《桃花庵歌》中也出现过（“桃花坞里桃花庵”），我曾怀疑是南方方言，去查了一下，应该不是。“坞”的意思是水边的高地或停船处，我认为此处是指小湖边泊船的地方。“槛”字是一个多音字，常见的发音读(kan3) ，如“门槛”。而此字在这里读(jian4)，指（亭子的）栏杆。诗人给我们描述了一个幽雅清净的寓居场所，青竹掩映、洁净无尘、碧水清澈。
唐风：然而在这个时刻，诗人却“相思迢递隔重城”，想到了年轻的崔雍、崔衮(gun3)兄弟，希望自己的相思之情能够越过重重城郭让他们感受到。我看了好几个评注，都说诗人思念的对象居于长安，是跟他们分别后写这首诗的。这是不对的。仅从地理位置讲，骆氏亭在长安郊区，若崔氏兄弟也在长安，哪有“迢递隔重城”的道理。
宋雨：现在很多诗词赏析和评注文章，不好好考证且相互抄袭。有人还任意发挥，比如说李商隐与崔氏兄弟从小生活在一起，情同手足，云云。其实李商隐早先与崔家并不认识。文宗大和七年（833年）李商隐第三次进京参加科考，再次落第。此时在郑州刺史李褎的推荐下，李商隐谒见了华州（今陕西渭南）刺史崔戎。崔戎欣赏李商隐的才华，将其收为幕僚。第二年（834年），崔戎调任兖州（山东一带）观察使，全家包括李商隐一同东迁，没想刚到到达兖州不久崔戎就病故了。
唐风：本诗写于文宗大和九年（835年），这时候崔戎已经病逝。此前一年，协助办完崔戎的后事以后，李商隐回到了家乡荥阳。年幼的崔氏兄弟不太可能返回华州或长安，尽管他们在长安确有私宅（李商隐《平安公诗》中有述），而更有可能随母亲返回家乡恒州井陉（今河北井陉县）。而骆氏亭在长安郊区，李商隐再次去长安干什么呢？
宋雨：此时，李商隐的两个恩公中，令狐楚已离开洛阳，崔戎去世了。我们可以想象作为寒门子弟，李商隐多么迫切希望在仕途上立住脚。于是他于835年再次进京参加了第四次科考，可惜依然失败。唐朝的科考远没有宋朝公平，不仅没有“糊名”（让判卷者看不到考生的名字）、誊录等措施，而且达官显贵的推荐也至关重要。令狐楚早年对李商隐的关照是毫无疑问，但他在科举上对李商隐的提携似乎不很成功。
唐风：这首诗就是再次铩羽而归的李商隐在返家时写的。郁闷的心情、肃杀的天气与对往事的追忆交织在一起。就这首诗而言，虽然最后一句是公认的点睛之笔，它却与第三句是一个整体，所以我们放到一起来赏析。“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”— 很有意思，李商隐第三句又回来写景了。其实，这是为最后一句作铺垫：秋日的阴霾不散，在寒气飘荡的夜晚......
宋雨：停！我认为你理解有误。根据我看到的所有参考资料的解释，这里的“晚”要么是指霜季来得晚了，要么是那天的霜下得晚了，没有一个解释为“晚上”的。除非你有什么别人忽略的道理，否则你一点你肯定是错了。
唐风：那么为什么杜牧的“停车坐爱枫林晚”中的“晚”就被理解成晚上呢？你可以说这个语境下必须解释成晚上。再看王昌龄的《九日登高》，其中有“雨歇亭皋仙菊润，霜飞天苑御梨秋”，这里的“霜飞”当然可以按字面解释成“下霜”，但其基本的意思是“在寒秋”。我认为李商隐这句诗表达的是同样的意思。因此，本诗第三句应该被理解为“在阴霾不散的寒秋之夜”。
宋雨：我再品味一下，感觉你的理解也有道理，就放在这里作为一说吧。 最后一句是本诗的精华，然而“留得”两个字是什么意思呢？这“听雨声”到底是现在时还是将来时呢？按字面上理解，意思似乎是湖面上有未清理的枯荷叶，将来一下雨就会听见雨打在上面的声音。
唐风：这里我与大部分的评论者意见一致，认为诗人描述的是自己正在听到雨水打在枯荷上面，发出噼噼啪啪的响声。“留得”二字，不妨被理解为“留下的”、“未被清除的”。
宋雨：诗人在寂寥之中静听雨打枯荷，究竟是倍感凄凉和苦闷，还是生出少许安详和慰藉呢？我想这就不必像有些鉴赏者那样去作太具体的猜测。不妨留给读者，包括当年的崔氏兄弟自己去体会好了。
唐风：李商隐的诗往往含蓄朦胧，整首诗体现的是一个总体的效果和意向。过分解读某个细节经常反倒不成功甚至曲解，比如说“秋阴不散”跟“雨打枯荷”应当是一个整体，因为“留得”二字，就断言下雨还未发生反倒可能误解了原意。但另一方面，我认为对作者生平的了解和诗的写作背景的考证是重要的，它对于我们把握作者的思想脉络和更好地理解作品很有帮助。
宋雨：这首诗，特别是其最后一句之所以广为人知，还要感谢《红楼梦》给它做了“广告”。在第四十回中，宝玉说破残的荷叶难看，怎么还不叫人来拔去。黛玉道：“我最不喜欢李义山的诗，只喜他这一句‘留得残荷听雨声’。偏你们又不留着残荷了。”宝玉道：“果然好句，以后咱们就别叫人拔去了。”你注意到了吗，黛玉改了一个字，把“枯荷”改成了“残荷”，你认为是曹雪芹的对诗的记忆有误，还是他有意而为之的？
唐风：我觉得无论是一个字的改动还是小说中的那个对话，都是《红楼梦》作者有意为之。宝黛的爱情虽然一往情深，但黛玉寄人篱下，她对于爱情的前景既焦虑不安，同时也留有梦想与希望。“残荷”虽残，但可能依然有生命的迹象；而“枯荷”则是已经确定的死亡。所以黛玉下意识用“残荷”的意向是符合她当时的心境的。另外，从字面上看，“残荷”与“枯荷”似乎也稍有区别。前者既可以指花，也可以指叶，而后者一般只指叶子。黛玉心中以花自比，说“残荷”可能也有双关的意思。
宋雨：说黛玉的“残荷”一词有双关的意思，我觉得有点过度解读了。其实秋后干枯的荷叶破损，说“残荷”也未尝不可。李商隐写过多首有关荷花的诗，在不同主题和心境之下对荷花有着不同的描述。他另有一首诗用了“衰荷”一词，还有一首用了“败荷”一词。不管怎么说，我认为在所有这些同义词中，“残荷”的意境是最佳的。也许是黛玉说的“残荷”让我先入为主了吧。
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