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动漫编剧,带你玩转二次元!

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问:从什么平台接活比较靠谱?如何在练习中得到准确可靠的反馈?
李亦树:拿到钱的平台!一般等价物最靠谱。只要活得久,慢慢积累经验。

问:二次元的主要受众是否是青少年,在中老年群体有市场吗?
李亦树:必竟现在70年代生人的人也是看动漫长大的,80年代的已经有人当爷爷了,未来十年,我觉得老年热血番和中年躺平番肯定大有可为。

《大闹天宫》(1961)
 
问:能接到活的可能性有多大,有什么可行的路径?
李亦树:上班、微信接活、给我打工=。=...........................
 
问:写出什么样的作品才能算的上一个差不多的编剧?
李亦树:及格线是百度百科能查到,目标是没有百度百科大家也能脱口而出。
 
问:树老师,请问如何自我衡量一个故事是否优秀。除了有意思和有意义之外,还有什么别的更好的衡量标准?怎样把一个普通的故事给完善得更成功呢?
李亦树:有诸多复杂的维度,我推荐给路人讲第一句话,别人就卧槽。比如,有一天太阳要炸了,人们决定让地球飞走去流浪。

《流浪地球》(2019)

 
问:树老师,请问如何优化(设计)出优秀的台词?
李亦树:看天赋、看名著、看大妈吵架、多动脑、多试验、多修改。
 
问:树老师,您认为一个故事中对于主角而言必不可少的都有哪些,什么是最重要?
李亦树:压力、抉择、有趣,二次元最好长得好看。

《更衣人偶坠入爱河》(2022)

问:这份活的本分和基本功是什么,每天要怎样训练自己?
李亦树:认真态度、实事求是精神、持之以恒的耐心。其实放弃也是一种美,我是正经的!
 
问:写20分钟的番剧,大概多少字?
李亦树:789k,相对来说细点,因为涉及很多细节。
 
问:树老师觉得,在国内的制作能力上,同类比的什么优秀番剧是可执行的。
李亦树:硬件进步很快的,工业角度早就是世界top制作力了。

《姜子牙》(2020)

问:从0到1的故事创意对我来说特别难,虽然关于灵感问题非常玄学,还是想问问树老师,如何让自己的脑洞更丰富、更多点子?日常积累可以从哪些方面展开?
李亦树:虽然是好问题,但我的答案容易让人失望,是天赋啊!其他的我觉得你能自己想到。

问:在这个ip盛行的年代原创要怎么杀出一条出路?
李亦树:要么源头发展,要么抱大腿,要么自制。
 
问:战斗描写要怎么写才能算比较标准?
李亦树:让人读得懂的,任何人看三行就能一直看下去的。
 
问:宏大叙事主题是否适合当今的动漫界,例如eva、高达等。
李亦树:大世界,小人物。三体大不大?

《新世纪福音战士》(1995)

问:如何在套路公式和探索新鲜叙事方式中平衡/取舍?
李亦树:这是好问题,因人而异,我推荐双修,拍脑门的时候主要依赖天赋,写完自己修改的时候,主要依赖对技术的掌握度。
 
问:树老师,想问问您二次元番剧创作和二次元游戏剧情创作之间有哪些异同呢?二者有互通的地方吗~
李亦树:审美是相通的,技术差异是明显的。

《命运-冠位嘉年华》(2021)

问:树老师,可不可以分享一些您认为剧情/情节/世界观架构比较具有奇思性的作品?
李亦树:我推荐你先看200集,随便看什么都行。
 
问:老师我想问一下国内动画编剧的职业发展前景,以及后期如果想往动画导演发展的话,是从编剧方向入手比较好,还是从美术角度?
李亦树:可能是美术,比如我现在很多项目都能兼职半个导演的活,但自己不画分镜,大家就总觉得你就是编剧。
 
问:请问如果要从电视剧编剧转动画编剧,需要准备些什么?
李亦树:何必要从每集20万的行业转成每集1万的行业................深思

 
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(本文节选自李亦树老师的豆瓣文章,略有删减。豆瓣名称:嘤嘤嘤的树树)
 


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