糊穿地心的内娱2022：我已经无法和明星共情了

△连韩国人都在吃瓜并称汪小菲是财阀（？）图片来源微博@王牌教父

为什么这场骂战，那么多人围观？

因为又狗血又真实。

不爱了，就是不给你情面，你让我难堪，我也不会让你好过。

就像《再见爱人》的制片人刘乐所说的，很多的婚姻问题根源都是钱，是经济原因。

娱乐圈的这帮人是最不受到经济原因的影响了，可即便是这样，他们也依旧会为了自己的钱包撕破脸。

这倒是给大家提了个醒，无论结婚还是离婚都现实点，自我利益要保护好。打感情牌，解决不了利益问题。

而张兰，无疑是最懂游戏规则的人。

汪小菲和大S的骂战，最终都变成张兰直播间的数据，以及麻六记的销售记录。

看到张兰每天在直播间拼搏，我突然就明白了自己为什么是穷人。

当我们还在浪费时间吃瓜、站队的时候，人家已经把它变成一盘生意。

你共情谁？你支持谁？重要吗？当局者，只在乎money。

全民最焦虑

顶流也在考编？

比起明星的情事，大家更为关心的，是明星的“事业选择”。

7月6日，中国国家话剧院公示了2022年应届毕业生招聘拟聘人员名单，其中易烊千玺、罗一舟、胡先煦在列，引发巨大的讨论度。

随后，易烊千玺回应放弃入职国家话剧院。后来，胡先煦也在微博做了回应，但并没有选择放弃。而罗一舟则自始至终都没有回应。

其实，明星走向编制并不奇怪，很多我们现在叫得出名字的、德艺双馨的老艺术家，背靠的都是响当当的人艺、国话等单位。

甚至在这件事发酵的一开始，热搜上还出现“体制内男友”的话题，只是后来才慢慢变味成“明星和普通人抢事业编”的争议。

△然而这些“事业编”演员，是要在剧场里稳扎稳打一场场演出来的，图为人艺五虎，中间是第五任人艺院长冯远征。

这背后折射出来的时代变化是值得让人注意的：一是每年水涨船高的考编人数，二是人们越来越在乎明星特权是否影响了择材的公平。

时代变化投射的，是不安的时代情绪。正如《中国新闻周刊》的评论文章那样写的：“考编的普通人大有人在，这些小镇做题家每天上培训班，做真题卷，也仍然考不中那个能为他们带来安全感的编制内职务。”

△《县委大院》里的张新成

这几年我用来逃避现实的方式就是搞穿搭，世界在毁灭，我在搞穿搭，但直到今年愈演愈烈的“厅局风”杀到穿搭区时，我就知道大家的不安蔓延得有多么离谱。

是吧，连顶流都要考编，你还有什么理由不去考？这样的时代焦虑发生在2022年，真真是无法想象。

很难再和明星共情了

内娱你在高贵什么？

“明星考编”背后，是公平性的问题。

内娱明星特权多，不是新鲜事。只是今年，大家过得都很压抑。看到某些明星晒“优越感”，自然感到不舒服。

年末就有一个热搜，叫#内娱你在高贵什么#，吐槽的就是这些“何不食肉糜”的内娱迷惑行为。

孔雪儿不会吃鱼子酱被嘲笑。（我也没怎么吃过鱼子酱）

白鹿玩游戏说冰箱里有碗，把其他嘉宾弄崩溃。

他们不解：“冰箱为什么会有碗？是头天晚上装剩菜吗？”（但普通人家里的冰箱就是放剩菜啊）

岳云鹏在《新游记》里体验房地产经纪的工作，结果睡到大中午都不起来。

他告别这个节目的小作文底下，最高赞的评论是：“请先学会尊重这些工作吧。”

还有欧阳娜娜，自创了一个品牌nabi。

一件睡袍就要988元，不满999元还不包邮！

有业内人士指，睡袍的材质聚酯纤维是布料中比较低廉的一种，成本估计50元。

当然这是明星的品牌，有溢价是正常，只是我们这些没吃过鱼子酱的普通人真的消费不起。

甚至一向口碑不错的周迅，也因为无法共情底层人的生活，在《脱口秀大会5》里翻车。

当脱口秀演员说到外卖、凶宅这类生活气息很浓的段子时，她的脸上是一片冷漠。

周迅的反应，或许就是真实。明星和我们处在不同的世界。他们的生活中，没有谋生的艰辛，也没有住不起的房子。

有钱，不是罪。但是，对于我们这些平民老百姓来说，看到明星的优越感，心里多少是会膈应的。

一想到，他们当中某部分人日薪208万，我好像就没办法用一颗宽容的心去对待他们了。也许是我小气吧。

△其实小鹿的脱口秀说出了真相，明星怎么真的会用他们推荐的产品？一切不过是逢场作戏。

《苍兰诀》救不了市场

《东八区的先生们》竟然出现在2022？

问你们一个问题，2022年你们心中的爆剧是哪部？

《开端》？《苍兰诀》？《点燃我温暖你》？

《苍兰诀》确实捧红了王鹤棣，《点燃我温暖你》也让陈飞宇的口碑回升。

但是，这两部剧，从数据上来看，都算不上是“大爆”。

2022年的影视市场，是萎缩的。根据豆瓣用户@风吹落雨在“收视率研究中心”小组发布2022年云合播放量，《苍兰诀》排在第五位，总播放量是22.65亿，《开端》是第六位。而第一位是《卿卿日常》，播放量29.95亿。

再看同一个人整理的云合2021年的数据，第一位是《赘婿》，播放量48.49亿。

而2020年，数据就更好，前三位的总播放量都超过40亿。从数据可以看到，“爆剧”的播放量是在逐年下降的。

△以上数据均来自豆瓣小组“收视率研究中心”，豆瓣用户@风吹落雨发布

原因？

大概就是我开篇说的，大环境不好，大家不是想办法赚钱，就是要努力活下去，追剧也没追得那么爽了。

然后，还有就是大家对国产剧信心的丢失。

《卿卿日常》《苍兰诀》《点燃我温暖你》是偶像剧、小甜剧，是小品，但离鼓舞人心的大作还有一点距离。

《开端》不错，但是也是属于小精品的范畴，前8集节奏明显好于后8集。

《梦华录》原本是勾起了我的兴致，可是“双洁”这个价值观，实在让我无法给它打高分。

而今年，还有很神奇的一部《东八区的先生们》。

集体唾弃，集体倒油。里面明晃晃的厌女，让超20万人在豆瓣打了一星评价，目前以2.1分的成绩成为年度最差连续剧。

让人忧心的不仅仅是这部剧的价值观，而是像《东八区的先生们》这样的作品怎么能拉到投资？怎么能拍成这样？又怎么能过审的？这可能才是国产剧最大的bug。

凛冬已至

中国电影已死？

2021年，偶像行业死掉了；

2022年，中国电影也行将就木。

今年，核酸行业有多兴旺，电影行业就有多心酸。

△《一场很（没）有必要的春晚》

行业的寒冬不仅仅是客观因素的影响，还有主观上的信心不足：对于从业者来说，立项困难重重，杀青后又开始了反复的审核，总算拿到龙标，又要面对这惨淡的市场环境，而对于观众来说，好片子只能网盘见，院线片从海报就令人困惑，加上口罩原因，大家更加不敢涉足电影院。

△院线里充斥的都是《喜悦的夏天》这种毕业片质量都称不上的片子。

虽然年年都在喊影视寒冬，但今年有好几个瞬间，还是让人觉得凛冬已至。

先是电影院老板剪烂银幕；再是英皇UA的内地附属公司终止了全部7间电影院营运，并提交破产清算申请。

不仅电影院老板在自救，导演也在自救，陈可辛创立了泛亚洲制片公司Changin’ Pictures，目标是成为为流媒体观众提供优质内容的强大制作中心。目前甄子丹、章子怡已经加盟。

今年能让我印象深刻的作品有《青春变形记》《瞬息全宇宙》《一场很（没）有必要的春晚》，而它们都无一例外，是海外华人视角在阐述华人故事，却因为相同的文化环境和情感让观众产生了深深的共鸣。

虽然他们创作的不是华语电影，但在某种意义上，却让华语叙事完整了。

《青春变形记》讲的是加拿大多伦多的亚裔小美，在一次意外下变成了小熊猫，从而开始了和家族命运的抗争过程；《瞬息全宇宙》则是当家庭妇女伊芙琳一家准备保税时，她突然跟着平时懦弱的丈夫一脚踏进了多重宇宙；《一场很（没）有必要的春晚》则记录了一群海外华人精心筹备了一场春晚，然而在工作过程中却遭受了不少困难。

△《一场很（没）有必要的春晚》海报，看似山寨，但是又骚得很有生命力，这是我们现在电影圈缺乏的生猛。

我很喜欢三部作品里面的小人物叙事：一个处于青春期的乖乖女；一个每天焦头烂额于家庭事务的家庭妇女；还有一队“不靠谱”“爱甩锅”的社畜……

过去我们所说的“外国的月亮好圆”，殊不知这三部作品讲述的，的确和我们是同一个“月亮”——东亚生存环境里的压抑和荒诞，并不会随着物理环境的变化而改变，想要改变，还是要从人心做起。

周冬雨在今年的金鸡奖上致辞说“这十年，是我们中国电影的好时代，在中国，是我们电影人的福地”，可哪怕是周冬雨这样一个剧本无忧的新生代三金影后，手上还有至少7部存货（《鹦鹉杀》《热搜》《平原上的火焰》《燃冬》《坚如磐石》《朝云暮雨》《长空之王》）还没上映。

当汤唯在海外的颁奖典礼上有多风采照人，国内的电影节就有多显得菜鸡互啄。一转眼，《分手的决心》都准备去冲奥了，而我们还陷入一些旧时的叙事无法自拔。

中国电影现在的问题，早已不是“谁来代表中国冲奥”“谁能带领中国电影冲出亚洲”，而是该如何存续。明年，还有能看的中国电影吗？这是我们最大的问题。

2022年是很差。

但是，令人沮丧的一年里，

也并非完全没有“兴奋点”。

有几件事，我觉得还是值得说一下。

谷爱凌

我们期待已久的女性偶像？

如果要说谁是2022年的天降紫微星，那绝对非谷爱凌莫属，她和冰墩墩一起成为了今年的国民顶流。

谷爱凌绝对是Z时代里不可忽略的话题女王，她玩转短视频、热爱美食、她让人倍感亲切的京腔普通话，更重要的，是她在冬奥会上两金一银的成绩实在太过于耀眼，直戳事业粉和慕强批的心脏。（最近刚公布她在斯坦福拿到了满分成绩）

很多人对谷爱凌无感，因为觉得她太过于完美：运动天才，时尚资源惊人，还是斯坦福高材生……无数光环加持让她完美得不像一个真实的人，甚至被戏谑为“我的朋友谷爱凌”——因为每个老中人的成长轨迹里，总有被父母拿来和隔壁小孩对比的悲惨经历。

但我依旧觉得谷爱凌是2022年度现象中不可或缺的：作为女性，她大胆地表达自我，我几乎无法在国内娱乐圈或者是体育界里找到谷爱凌的代餐（N年前的李娜或许可以一比）。

作为一个身份与两个国家紧密联系的混血女孩，她的自我身份认知已足够自洽，她不是脑袋空空的学习机器，而是有灵魂的、朝气蓬勃的。

△张艺兴和谷爱凌的连线，谷的落落大方让人印象深刻

更重要的是谷爱凌的横空出世，终于打破了普遍的“白瘦幼”审美，年轻的女孩子有了榜样，这个榜样是阳光健康的、充满力量的，她那么具体而真实，娱乐圈太多的白瓷娃娃在告诉我们要瘦、要白、要看上去是被人照顾的小白花，而谷爱凌的出现则是：我自己就能绽放光彩。

真好，2022年有谷爱凌，是一件令人觉得振奋的事情。

而且，她是真的用成绩说话，真的优秀。

0713的翻红

说明我们永远热爱真诚

今年内娱真正能激起我的花痴之心的，大概就只有0713这群老baby。

他们这十五年的故事里，有友情、有梦想，也有信念。

在娱乐圈这个跟红顶白的地方，能保持初心并不容易。

但是，还有人没有忘掉自己。

一群糊人做的糊综，为啥会成为今年的最高分？

用《少爷和我》的台词回答就是：用真心。

在这里，看不到傲慢，看不到虚伪。

他们糊，但是他们不卖惨。

他们坦诚，哪怕自己发展得不那么顺利，但已经是这个世界的幸运儿。他们尝试过成名的滋味，他们也从未被音乐抛弃。

他们红了，他们机会多了。

但他们最想做的，仍旧是他们15年前的音乐梦。

在这混乱的世界里，我们需要一些不变的东西，给我们安全感。

0713这群快男，就是一种让人安心的“不变”。

不变的真心，不变的情怀。

没有人能回到过去，但是，过去就在那里，我们还能够记得，还能够看见。

（文章链接：今年国综天花板，竟然是2007快乐男声？）

如果2022要推荐一部国产剧

我会选择《二十不惑2》

今年最喜欢的国产剧，是相对比较小众的《二十不惑2》。

虽然主演有关晓彤，但是完全不影响这部剧的质量。而且，关晓彤也交出了80分以上的功课。

这是一部少有的，第二季比第一季更好看的剧。（没看过第一季也不影响追第二季）

国产剧的软肋一直是职场，但《二十不惑2》有很扎实的职场戏。

卜冠今演的姜小果和关晓彤演的梁爽，都是真·事业女性。

她们虽然也有感情线，可是她们的成长，与男人无关。

姜小果，可以代入我们每一个人。

她勤奋、努力、聪明，一心扎在事业上，但是却经常遭遇职场不公平的对待。

她也跟我们一样，曾经想过算了，职场就是要看人脸色。

可是最终，还是没有办法躲过“不甘心”。她辞职，决心为自己的梦想放手一搏，去做自己认为对的事。

这是一个不靠美貌而获得喜爱的主角。她是那么地真实，就像是那个在职场里摸爬滚打的自己。

至于梁爽，则是一位从高处跌落低处，再重新爬起的女主播。

必须得说，这个逆袭的剧本，写得是相当出彩。

我是第一次在国产剧里，了解到某一个行业是怎么工作的。它细致地刻画了各种主播的职能和分工不同。

而梁爽，从低做起，也必须适应不同主播圈的生态环境。

而最有意思的是，当她重新爬回最高处时，她没有选择回到原点，而是发现了自己新的兴趣点，离开主播界，再一次去冒险。

勇敢跳出舒适区，去实现自我，这才是一个职场大女主会做的事。我也好久没有在国产剧里看到这么有野心的女性了。

总而言之，这是一部非常用心的都市剧。虽然流量都排不进年终前十，可是很值得一看。我的推荐理由是：这里有一群认认真真为生活而努力的女孩，她们的世界因自己发光。

以上就是我们花痴编辑部的年终盘点，又或者叫年终感悟更贴切吧。

今年的很多新闻，都会让我想到6月的时候，香港的珍宝海鲜舫在西沙群岛附近遇到风浪倾侧，最后沉没的这件事。

好像很多事情都跟珍宝海鲜舫一样，曾经富丽堂皇，但也难抵辉煌不再。

虽然，今年我们确实没有以前那么关注娱乐新闻了。

但并不是娱乐不重要，每当我在微博里众多的疫情新闻里看到少数的娱乐新闻时，就好像鲸鱼探出海面呼气一般，我从疫情的叙事中脱离出来，回归到家长里短、鸡飞狗跳，得以喘息。

广州解除封控后，存大人和爱人去看了陈婧霏的live，在唱完《至暗时刻》后，陈婧霏说“永远不要放弃自己的生活”，人潮汹涌处，有粉丝高举着玫瑰花。浪漫在回应。

而女王，今年也在同一个场地，看了八三夭的Live。

全场一起大合唱“想见你/只想见你/未来过去/我只想见你”。

那一刻也真的好像时间穿越一般，回到那个没有疫情发生的年代，忘乎所以地沉浸在感动当中。

有音乐真好，有娱乐真好。

这几天，我总是和朋友说，我们明年一定会好的。

因为，2022那么糟。

我们都扛过去了。

2023，难道还能更差吗？

新一年，愿辞去一切旧秩序，走向新诗意。

我们都要更好，我们都会更好。

·相关链接·

今年国综天花板，竟然是2007快乐男声？

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辞旧迎新的存大人+女王

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