开播即遭“审判”，《光渊》凭什么做到“恶评”中逆袭？

电视剧

2023-02-27 15:02

作者 | 阿po

2023年的开年，国产影视剧行业又有新变化。市场一边进入剧集排播上线的“乱纪元”，随时有剧集空降开播；另一边则是优质悬疑剧进入“恒纪元”，在视频平台线上剧场的类型化土壤中，不断培育令人惊喜的精品悬疑剧。

《光渊》就是这场变数与定数交错中的结合体。该剧在零宣传的情况下，于2月18日上午突然播出，首周放出8集，作为2月末这一档期中悬疑赛道的“独苗”剧，《光渊》承载了多少此类题材爱好者的期待是可想而知的。

故事讲述了一个与当下人类文明不同的新元文明背景下，新洲市罪案率不断上升，特调组队长骆为昭带领组员，在裴氏集团继承人裴溯的协助下共同打击犯罪，从而牵扯出与裴溯家族有关的“清理者”以及其背后藏在暗处的神秘势力。

不过越是被期待，越是被严厉对待，播放初时争议不断，架空背景是否悬浮、人物妆造是否违和，都成了网友对《光渊》的审判重点。

如今网友会将开追新剧的过程戏称为对其进行“审判”，并进行即时迅速的互相交流，这是互联网影视to C特质的魅力点，只是在观剧形式更加娱乐化的同时，也令剧情质量需要接受更苛刻的检验。

好在《光渊》开播次日登顶艾漫数据在播剧活跃受众榜榜首，连续一周进入德塔文电视剧景气指数日榜Top10、景气值破1，超话阅读破亿、微博主话题阅读破5亿、抖音相关话题阅读破10亿，零宣传的情况下自然热度不断发酵。

前两集的争议成了“真香”信号，八集之后轮到观众着急催更，想必可以在“审判”中突围的《光渊》肯定还是“有点东西”的。

高概念、强悬疑、快节奏

优质悬疑剧基本底色

悬疑题材是近几年国产剧中洗牌升级最为快速的类型，伴随着悬疑剧从叙事类型、镜头语言到整体风格的不断进化，呈现出来的形式也逐渐多元。

全网观众在2023年的开年就迎来过一场追看现实主义悬疑剧的热潮，而《光渊》的降临是作为具有一些未来感的软科幻悬疑剧，截然不同又让人跃跃欲试。

故事的软科幻感主要来源于开篇的架空时代背景设定，新元文明253年。虽然年代称呼陌生，但不难从剧中一些关于“前序文明”“上个文明”的台词称呼中，听出比现实社会有所超前的近未来感。

《光渊》发生的架空地域背景新洲市俯瞰全景

而在高度自治政策为主的新洲市地域舞台中，开篇案件就有所牵扯的新东区与下西区两块行政区域之间，高科技感与贫乱生活景象冲突下产生的赛朋元素，也营造出一种令观众毛骨悚然又迫不及待想要探索未知新秩序的诡谲氛围。

所以开篇看似突兀的强设定，其实也辅助了观众提前进入悬疑的空间中，虽然并不百分百贴地而造成短暂的疏离，但如此构建的高概念包装显然会令悬疑元素更加扑朔迷离。

现在可以看到的前八集内容里，已经明确了单元案件的推进方式，《光渊》总共30集的内容将会被划分为5个单元案件，并由主角将其做出串联，这是悬疑剧的一种标准模式。而在主角裴溯身上看见的母亲石楠自杀和时刻出现的“清理者”谜团，亦成为埋得更深的、需要用整部剧去探求真相的主要案件。

双线悬疑带来更强的吸引力，又层次清晰、节奏明快地分别做出推进。

第一案“傲慢者”讲述的是送货员何宗一被扼死抛尸于下西区的棚户生活村屋外，这一案就经历了几易嫌疑人的转折，几乎每一集都会有两个案件关联者进入受命调查的特调组视野，比如何宗一的合租室友苗小伟、在何宗一打工场所与之有碰擦矛盾的富二代张东澜，甚至与张东澜同属一个社交圈的主角裴溯也进入过审讯室。

裴溯的卷入一方面是将单元案件与主角做出绑定，让整个故事不至于有分离感，另一方面是一种双重推理的手法，整个破案的过程会从特调组第六支队队长骆为昭和协助者裴溯的两方视角做出抽丝剥茧的解读，期间或者是通过一问一答、或者是互相印证，将观众看见或者没看见的细枝末节摆上明面，进行逻辑解惑。

好比第二集中骆为昭对裴溯的审讯，骆为昭提出一些对张东澜可能是行凶者的质疑，裴溯直接说出“我在告诉你为什么张东澜不可能是凶手”，条理清晰、有理有据地一一分析了张东澜不会亲手杀人、不是激情杀人、不做财权交易等可能性，这些都是观众在进入推理局中会有的质疑。

在这种两位主角搭档的高效推理之下，除了为促成每集案件的新进度之外，对围绕裴溯与骆为昭、陶泽等人的前史也一层一层地剥开，所以每一集给到推理悬疑爱好者可以思考的空间也极为丰富，这也是《光渊》从剧情设置到推理细节都做得丰富细腻的地方，足以提升沉浸式推理的体验感。

在国产剧进入元素叠加的时代，《光渊》做出的“高概念+悬疑”思路无疑是“悬疑+”题材未来在市场上的大势所趋。外在以哥谭轻赛朋的美术风格增加了视听享受，内在包裹的依旧是缜密逻辑和快节奏剧情，最终强而有效地组成了一部优质悬疑剧的底色。

“光”与“渊”的双向救赎

关照现实的温暖叙事

悬疑推理从来都是理性的逻辑思考，加上哥谭风的城市背景框架设定，让《光渊》初看起来会颇为硬冷。但国产影视剧最普世的趣味点一定来自于情感的共鸣，这种感性表达就如刻入基因一般地体现在每一部作品里，即使像《光渊》这样的悬疑剧。

构建一组漂亮的人物关系通常是令观众情绪顺利进入剧情的前提，正义冲动拥有丰富经验的警探和亦正亦邪外表冷漠的天才搭档，已经是悬疑剧最为成熟的人物关系，所以通过裴溯与骆为昭为核心、特调组成员及其亲友团组成的群像人物在前八集中完成了很好的关系网。

新元文明曾因一场气象灾害导致1.3%的人类基因序列异变，成为了“零度共情者”，失去共情能力的人有可能成为潜在犯罪者，虽然这是一个剧中社会仍在争议中的问题，但剧情由此开始其实已经将人划分为两个冲突的阵营，也正是应对了剧名中的“光”与“渊”，一部分人在阳光之下，一部分人在暗渊之中。

“光”与“渊”的明暗构图

冲突的目的这不止在于增加情节的强烈碰撞而给到观众表面的刺激，反倒是举重若轻地将诸多人性争议与社会问题落入剧情里，选择了内核贴合主题的案件，展现一种讨论的过程，那就是：善与恶之间不仅存在对抗，更存在拉扯。

“傲慢者”的案子虽然以一种令人痛心的形式完结了，何宗一的妈妈自我怀疑地哭诉“我教他歹人要好，做人要实在，是我教错了吗？”的时候，答案是显而易见的，就是“做好人”没有错，所以周鸿川这样的“傲慢者”伏法，其实也是另一种警醒观众，可以多从“善”的角度去看待一个人和解决问题，避免偏执带来的一条路走到黑。

到了“偏执者”的案子里，这样的问题更加被摆在明面上。

第二案中的凶手红裙女苏若晚无疑是偏执的犯罪者，她的母亲苏玲奈在成为行凶者之前更是一名受害者。不过险恶环境中邪恶的种子就一定会开花吗？与苏若晚截然相反的比照者就是裴溯，在零度共情者父亲的冷暴力环境下成长，甚至母亲都因此死去，裴溯却很好地成长了。

有网友感慨，如果苏若晚可以像裴溯一样在幼时可以遇见正义良善的骆为昭和陶泽，她或许也不会走入偏执。

剧中布景处处可以看见“关注你身边的零度共情者”这一口号，传递的想法是大众群体对弱势群体的施以援手，是不同群体之间的相互救赎与融合，而不是对立。

“你可以教孩子防备陌生人、提高警惕，但是不能让她们怕穿碎花裙子，遇到凶手不是受害人的错，不然要我们（执法者）干什么用？”第六集中的名台词也是在昭示“受害者有罪论”的不正确性，并向女性群体传达正确的防范观念。

剧中搭建的背景文明是新的，警示的是活在当下的观众，这就是国产影视剧中无论哪一种题材都将坚持走向的关照现实道理。一部悬疑剧寻求感官刺激是技巧上很容易实现的事，但《光渊》做到了以富有警示性和人情味的温情叙事手法传达积极的思想，是更具深刻社会意义的做法。

“真香”与“黑转粉”逻辑下

好故事不该被埋没的理性观剧生态

因为高概念元素的包装，很多观众在首次观看《光渊》的时候都有轻微的门槛，即便剧情在12分钟之后就加速进展、烧脑不断，但依旧有不少对于人物的服化道、架空的概念设计方面议论颇多甚至表示并不接受。

直到《光渊》上线的第二天，社交平台上出现对该剧“真香”的评论，#光渊好像真的很用心在拍#和#光渊口碑#等话题词条在至今的时间里被网友反复提及，甚至有网友表示在没有更新的日子里已经把前八集“盘包浆了”，可以在零宣传以及许多杂音干扰的前提下获得如此反馈实属不易。

提及开播就要受到“审判”的，并不只有《光渊》，其实在互联网催动国产影视行业迅速成长、整个影视行业通过作品展现变化的过程中，都在接受网友“审判”。对很多影视剧来说，看着看着就“真香”或者“黑转粉”了，逐渐变成好作品必须面对的观众态度，这一现象下的底层逻辑，其实是影视剧介质变化带来的娱乐方式的变化。

传统电视剧的观看模式，是以电视机作为传播介质、家庭为核心的to B观看模式，即电视台的主动推剧模式下，观众自由选择观看内容，并在生活社交范围内进行讨论。随着互联网影视的发展，互联网观剧模式从to B转向to C，即有更大选择观看内容、观看时间、观看地点等方面的自由度，讨论重心也从线下更多转向线上社交媒体，边追剧边讨论的自由表达观点成为了主要的观剧娱乐行为。