五一档，只能这样了？

写在前面

 这是一篇非院线五一档观影指南。

之所以会有这么一篇，也实在无奈，五一档院线被撤得只剩那么孤零几部，加上疫情严峻，包括我们杭州在内，许多人还被封控在家，即便电影院开放也难以成行。

我们想了又想，决定把五一档分两部分写，一部分是常规的院线新片，我们还是会照常给大家写文评价，有观影条件的读者可以考虑看或不看。

另一部分就是非院线指南，我们会在这一篇里为大家汇集最近比较有看头，也有点写头的几部新片，为了供大家自选解闷，也会更有针对性地推荐，烂片就不列进来了。

然后，提前祝大家五一节快乐。

注：以下排序并非质量排名，

且皆涉及微剧透

1

《天鹅挽歌》

影片信息：导演-本杰明·克利里  演员-马赫沙拉·阿里/娜奥米·哈里斯 类型-剧情/科幻

适宜人群：软科幻/人性/文艺，慢节奏片爱好者

简评：一部精致，可看，而非讲究深度的科技伦理电影，讲述查出癌症的男子卡梅伦，想要借由克隆体来延续自我存在的故事。

它的优点就是前两个词，极简的视觉呈现，配上有力的人文议题：“我，该如何面对我在这个世界上的消失？”

我很喜欢电影对这一“消失”的多层讨论。

第一层消失，指的是最基础的人类生命。卡梅伦怕自己的死亡给家人带去伤害，所以卡梅伦选择把意识和记忆移植给克隆体，让他代替自己给予家人陪伴。

第二层消失，指的是人类的自我。被遗忘比死亡更不可接受，所以卡梅伦在濒死前不仅频频放大那些与切身相关的美好往事，还会放大自己的偏激，暗面，还要借对和自己完全一样的克隆体的打量和观察，以此反复确认自己的独特主体性存在。

而在这两层之下，更深的一层消失，指的其实是整个人类在未来的“消失”。

当科技足以跨越人类生命限度，保留和还原自我，趋势或许是颠覆人类目前形态，让人类以另外的方式存在，就像卡梅伦一样。

那，“我”会接受吗？等那一天到来，“我们”还是“我们”吗？

这大约是电影想要留给我们的两个问题，尽管没有答案，电影也没有更进一步去探索，但偶尔琢磨下这样的问题，也算有点意思。

2

《套装》

影片信息：导演-格拉汉姆·摩尔 演员-马克·里朗斯/佐伊·达奇 类型-悬疑/犯罪

适宜人群：悬疑/商业爽片爱好者

简评：可以算是半部精品，结构工整，节奏紧凑，故事完整度高，不足是文本还不够细密，反转欠缺合理。

先说好处，电影只在小裁缝店这一处舞台空间内，一个夜晚的时间限度，就把裁缝伦纳德周旋于黑帮两头的巧妙和惊险，搭建得可圈可点，悬疑部分不算惊艳但也不俗。

具体体现在电影里，一个就是铺垫充分，细节巧致。

电影前20分钟都是在借由一些日常细节，铺垫人物关系。比如对伦纳德和帮工女孩的性格塑造——伦纳德一定要把叠布叠得完美，而女孩喜欢散乱，正如其想要周游世界的漫游个性。

女孩顺手给伦纳德端的咖啡，他们对彼此未来理想的讨论，也在彰显勾勒他们如父女的亲密。

女孩和黑帮儿子里奇的秘密约会被伦纳德偷听，也顺势带出了里奇和黑帮二把手的紧张关系和性格各异，为后面伦纳德借此来挑拨离间做好铺垫，基本没有一个情节被浪费。

另一个就是视听，也和剪裁匠一样精巧。

只说那盘录音带的争端，伦纳德在为二把手开门的间隙，就交叉剪辑了之前伦纳德对里奇暗暗说过的话，快速推进且不断对伦纳德的身份起着悬念，类似的处理非常多。

缺点就很简单了，反转逻辑比较粗暴，每个促进反转的节点都挂钩运气。

比如黑帮其实都是心狠手辣的人，伦纳德始终穿插其中，且作为录音带的知情者，那在这一过程里如何保证自己的安危？那个关乎人命救场电话的又如何保证刚好响起？

如此种种，固然保证了整体反转结构的工整，也不免失却一些合理性。

3

《你将不再孤单》

影片信息：导演-戈兰·斯托列夫斯基 演员-劳米·拉佩斯/爱丽丝·恩格勒特 类型：恐怖/文艺

适宜人群：恐怖/血腥/文艺/女性/人文哲理类型爱好者

简评：不建议单纯喜欢恐怖血浆片的人去看，因为这是一部内在恐怖比外在恐怖要出色和新颖的片子，前提是你务必要接受它沉闷的节奏，大量的诗性台词。

从文本来看，它讲述的是一个偏僻山村的女巫因为好奇而靠近人类，于是不断地更换皮囊，女人，母亲，男人，小孩，去感受不同身份人类的故事。

我们能从这样的身份变幻里，读出许多不同视角的况味。

其中有两点我很喜欢，一个是对两性的理性探讨。

在她变成女性和男性的两种境遇里，你能看到不仅女性被赋予太多枷锁，母职绑架，抚养义务等，男性也照样禁锢于外在的“男子气概”之中。

他要身体健美，要被勒令高强度劳作，要在外人面前表现强大， 要永远展现区分于女性个性的一面。

唯有去除这些外在，我们才得以是自由的存在，正如同体内那个虚无缥缈的女巫灵魂。

另一点是，从大一点的视野来看，这部片也在探讨我们作为人这一生，究竟如何与自己共处。

女巫穿梭轮回于世间各种身份，也逐渐接近人类的感知，和那个始终拒绝接近人类，嗜血残暴的原始老女巫截然两面，似乎在追逐人类本体性的过程里，看透了一些人之本质，得到了一些自由。

但是，「我」真的就不再孤单了吗？我们如何才能真正达到他我和自我的平衡，找到自己的位置？

电影也以一句意犹未尽的“然而...”结尾，或许，我们都需要去找找答案。

4

《星期四》

影片信息：导演-毕查德·汉巴塔 演员-雅弥·郭德姆 类型：剧情/惊悚

适宜人群：女性/商业片爱好者

简评：一部主题大于执行的片子，但主题的确难得，于情于理，都要多加0.5分。

它把议题点聚焦印度女性的人身权益，借由幼儿园女老师高塔姆对孩子的绑架及其诉求，勾出印度性侵法案的缺失，女性日日面临的切身困境。

整个故事其实没有什么可谈的，流畅而谈不上反转的片子，徐徐借由高塔姆不断升级的诉求，让她见到了女首相，达成了自己的目的。

我最喜欢的是真相揭开后，那个始终对高塔姆毫不关怀和理解的男警官，在知道一切后，对身边那个从未关心过的怀了孕的女警官说，你要照顾好自己。

这一点变化，也像一种希望，令我不想再去挑这部片子的缺憾，而希望每个人都尽可能去看上一看，哪怕也只是记住最后的那句：

“当你看完这部电影，在我国又有8名女性被强奸了”。

5

《金属霸主》

影片信息：导演-彼得·苏列特 演员-杰登·马泰尔/艾西斯·海恩斯沃斯 类型：音乐/喜剧

适宜人群：重金属摇滚乐/音乐青春片爱好者

简评：这片基本是重金属乐迷们的狂欢，我也不怎么懂重金属，只能浅聊一下电影本身。

故事走的还是那套开办乐队、召集队员，把表演练习和主角成长过程紧密结合在一起，最后人物蜕变成熟的片子。

多了一点新的构思是，把重金属乐队对女孩（大提琴手）的兼容，放大类比成了主角们对自己从抗拒到接纳的过程，即接受创新，也接受不完美，只把自己的所长发挥到极致。

就拿汉特来说吧，他有稍微极端的叛逆人格，是排斥女孩的最关键力量，认为大提琴不能融入摇滚乐，认为恋爱令男主分心。

而在见识到女主的能力后，他接受了女主的加入，最后对女主难得的夸赞，也证明他接受了新对旧的观念覆盖，无论是关于摇滚，还是关于自己。

当然，这片里的音乐才是真正的内容主体，确实很燃很炸，舞台张力也很足，喜欢的还是可以一看。

写在最后

最近的非院线新片就是这样啦，就个人观感而言，特别优质的虽然没有，聊以慰藉倒也不错。

最后再唠叨一下，之后我们会从明晚开始给大家写五一的院线新片，大家要注意当地防疫政策，以此为基础前提来考虑，是否出门观影。

我们各自保重，期待下一个节日档热闹回归。