这部关于性的喜剧里,埋藏着五十岁女人直面自我的勇气
*本文为「三联生活周刊」原创内容
人生真想从头来过
一个五十多岁的寡妇,给自己预订了一名男性性工作者。寡妇在房间等待,看得出来,她是新手,脸色怔忡,手脚局促。环顾、踱步,脱掉大衣,换上高跟鞋,最后还得靠喝一杯定心神。这时,门铃响了,女人就着猫眼一瞧,正是男性性工作者抵达。接下来会发生什么?“五十岁寡妇重金买春”,这个故事的起点和抛出的悬疑,还真有点古典艳情小说的气质。
如果是福楼拜在他那个时代来写这个故事,寡妇多半是新寡,多金,过着挥金如土的生活,她感到局促,原因大概率是最近意气风发,但而这位男性性工作者,过去曾与她有过一段情缘,那个男人抛弃她投向有遗产的女继承人怀抱。她觉得是时候衣锦还乡,在旧爱面前显摆一把。但她又搞不清楚自己的心意,既担心自己想重新爱上她,又担心无法重新爱上她。
但《祝你好运,里奥·格兰德》( Good Luck to You, Leo Grande)这部电影的故事并不发生在19世纪的法国,而是21世纪的伦敦。寡妇名南希,中学退休老师,教的科目是宗教,有点像思想政治课。因此教学自由几乎没有,几十年来都是照本宣科。灌输知识点,只为过考试那一关。
她为人与她所授科目极像,从不逾矩,活着不为别的,只为接受规训,符合世人期待。她一生只跟一个男人睡过,这个人当然是她配偶,一睡就三十年,直到她丈夫两年前去世。而这三十年里,她获得性高潮的次数是零——真实的次数是零,表演的次数倒是不计其数。
她生育了一女一儿,做事情前做好清单,电话响起永远会接,从不叫任何人失望,唯独她自己。丈夫去世后,她给自己定了条新规:再也不表演性高潮——实际上也没机会表演,因为自从那以后,她就再没有过性生活。年过五十,她想,我是不是得为自己活一下?她想到的方法是,探索一下性愉悦的可能。
所以,故事开头,门打开后,穿着白衬衫的年轻小伙进来,语气温柔,长相可人。但,南希怯场了。她坚守底线边框,三十年没有走出边框一步。丈夫去世后,她也花了足足两年时间,才把四方边框踢开一个小缺口,迈出了这一步。事到临头,仍然想逃避。她对自己的内心有所省察,就像她对过去生活的牢笼一直有所觉察一样。这不是每个人都会遭遇的那种时刻,身处其中,同时也置身事外,知道我此时该去突破积习,但又感受到积习巨大的阻碍力量。
电影分成四个章节,由四次见面构成。第一个段落,基本就在呈现南茜的踟蹰与顾虑,怀抱猎奇心态进来的观众恐怕此时已经失去兴趣。
作为电影,它比伍迪·艾伦更依靠对白,比《这个男人来自地球》场景更稀少,比《星际穿越》人物关系更简单,甚至比大多数舞台剧的置景更简单。单是这些,确实就劝退挺多观众。但是两位演员的表现力,二人与环境的互动,男女主角的互动,台词的精巧和能量,每一分毫都被放大,我最直观的感受是,怎么两个人的每一句台词都这么动听,如此引人入胜。每往前进展一个段落,南茜就更松弛一些,人物与气氛都渐入佳境,所以这是一部喜欢它的人会非常喜欢的电影,不喜欢的人,大约只会觉得无聊。
“理想男性性工作者”
但有个问题,谈到的时候无论男女都不会感到无聊,这个问题也是我看这部电影之前从未假想过的:如果给我一个机会,不考虑道德律令,我会希望买到什么样的性服务?
电影中,化名为里奥·格兰德的男生给我的感觉是“天朗气清”,特别是他笑起来的时候,观者如沐春风,就像南茜在他为她提供一种亲密服务时的反馈一样,“like taking a warm bath”(就像泡一个暖水澡)。
里奥·格兰德服务过年纪最大的女性有82岁,因为雇主喜欢,他努力塑造体型,臀部尤其出色,导演也懂我们,特地给了一个他全裸的侧面镜头。他穿白衬衫,懂得抚慰新客人的紧张情绪,方方面面,几乎是行业标杆。与此同时,他也价格不菲,拥有不少回头客。
荧幕上的性工作者一般总是两类,毒品成瘾者和高端援交。像里奥这样,从服务和宽慰人心的角度去理解这一行的,算是少见。这个男生的高光时刻,发生在他们在讨论性服务的伦理问题时。作为宗教老师,南茜每年都会布置的课后作业题目是:should sex work made legal。“性工作应该合法化吗”,很像法国中学哲学课会碰到思辨题,也是中文网络不时会有小声量讨论的话题。
南茜回忆,30篇作业交回来,30篇答案都一模一样,年年如此。南茜的学生们都学会了从维基百科抄作业:尽管道德问题仍然应该商榷,但性工作者将最终因为合法化而得到保护,并且将有助于减少人口贩卖和虐待。(当然,这只是电影中法国人的看法,世界不同多家和地区恐怕对此都有不同的现状和看法。)
但里奥认为,整个事情,比这个要大得多。“如果它对所有人都开放的话。试想一下这将会让社会变得多么文明。没有伴随它的羞耻,没有道德审判。你想要性 ,但你因为某些原因得不到,你因此而沮丧。这原因可能是因为人害羞,你感觉不舒服,你心里正在悲伤,你身体正在挣扎,所以你就雇佣一个人,像我这样的人。然后一切都井井有条,安全。”
里奥也完成了打开女雇主心结的任务。第二次见面时,他提议跳舞。这场戏里,里奥嘴角上扬,跳得投入。当他闭上双眼时,南希脸上的笑容出现了微妙的变化,多了忧愁、伤感,还有一点心底深处涌起的担忧。导演说,这一幕微表情几乎成为电影的核心。当一个女人,活到55岁,丈夫死了,两个孩子成了人,大女儿疯癫过了头,儿子又无聊过了头,当她一辈子没有为自己的愉悦,而眼前这个机会,是她人生当中做过的最疯狂的决定时,心里会涌起多少情绪?
一个没有过性高潮的女人是不完整的,恰好是“一个没有生过孩子的女人是不完整的”的反面。第二个来自社会的攫取,第一个才是自我关照。女人自我取悦这件事,是任何时代都需要有人来弹奏两曲的小格言。里奥这样的存在,对南茜这样的女人来说,大约就是最好的方案。一个面目姣好的男人,男模身材,谈吐不俗,而且兼备“an absolut marvel with his tonge”和一颗宽大的心?从此理想男性性工作者有了模版。
那个名叫Becky的女孩子
第四幕,终于出现了男女主角之外的第三个角色,酒店服务员Becky。如果还有比“买春”路上遇到熟人更尴尬的事,那就是这个熟人是自己过去教训过的学生。Becky这个角色挺有意味的,她也略为臃肿,相貌平凡,但会讲一两句笑话(“这里的停车场最起码比这里的咖啡要好”),看到俊郎男生,也想调两句情。
你知道,我看到她的时候,就想到了自己,编剧安排这个角色,有意无意地,大约是在代表我们广大平平无奇的女性。
接下来她经历的,可能是她人生中不可多得的震惊时刻:她正经八百的宗教老师,告诉她说,老师接下来要跟这位英俊男生一起上楼了,她订了个房间,与此同时,那个显然令人心动的男生也坦然告诉她说,我的职业是性工作者。
不知Becky是否也有身材焦虑、容貌焦虑,并且因此没有享受到更多的身体愉悦。如果真是如此,那么她的老师事隔多年又给她上了一课。南茜跟Becky说的那句话其实还挺有说教意味的:“身体愉悦是一件美妙的事,我们每个人都应该拥有”。但经过前三个段落,观众跟随南茜的由紧张变松弛,慢慢体会到,自我取悦的确非常美好。之后,再听到这个总结式的人生真理,会觉得理所当然。我看完这部片子之后,把它推荐给了她、她、还有她,都是我的好朋友,都是我由衷希望她们的人生能早点懂得这个道理的朋友。
现在,我把它推荐给你们。我总是我朋友当中孜孜不倦鼓励探索身体愉悦的那个人,因此我对某些阻力感受颇深,因为我的朋友们当中,有的连卫生棉条都不能接受,遑论讨论性愉悦。一部披着“艳情喜剧”外衣,实际却是女性成长类型的电影,带给我最大的便利大概是:一键转发此片,省下有有口水三千?
电影最后,南茜站在镜子前,重新观看自己的身体。那时,她已经经历了与里奥的4段探索,也喜获人生第一次性高潮。她内心或许有脱胎换骨之感,所以她决心坦然地面对一个年华老去的身体,乳房下垂,肚皮松垮。
这场戏,对63岁的演员艾玛·汤普森来说显然是极大的挑战,首先是全裸,其次是远非社会公认“好身材”模版的正面全裸。
汤普森职业生涯四十年,几十部作品,裸露镜头屈指可数。她从来都不够瘦,有些需要展露女性性感的角色就与她无缘。英国女演员时常就有一股子底气,凯特·温丝莱特也是一辈子没瘦过。但对艺术需要的坦露与真相,她们没有怯场,南茜这个角色最后那场戏,甚至是汤普森自己提出来的。在一个采访中,汤普森说,“我从14岁起就开始讨厌我的身体,这种神经通路早就牢牢地刻在我的灵魂深处”,当女演员四十年,她现在告诉大家的是:“不要浪费你的时间在讨厌你的身体上,而要去寻找人生的真义。身体只是你灵魂的居所,你的容器,批判它没有任何意义”。
南茜这个角色最后的自我接纳,或许很难有另一种方式比“对镜自赏”更有说服力。胜利固然在于她终于获得高潮,但那几乎是技术层面的,谁都能看出来,真正的胜利,在于南茜最终接受过去压抑的人生,挣脱性的囹圄,社会形象的囹圄,和“重新展开新的人生也不晚”的释然。再晚的顿悟,都比一生都不悟要强一点儿。
排版:踢踢/ 审核:同同
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