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我们为什么喜欢倪妮?

我们为什么喜欢倪妮?

电影


《漫长的告白》里的倪妮,出场时很惊艳。

她坐在高脚椅上,弹着吉他,轻轻浅浅地唱起歌,优雅、迷人。

这个出场,也奠定了倪妮在整部戏里的状态:谜一样,深情着。

柳川这个角色,跟倪妮以往的角色很不同,而且也跟倪妮的性格有很大出入。

通常提起倪妮,我们想到的是容貌美艳、性格飒爽,带着倔强和坚韧。

但在《漫长的告白》里,她却尽可能克制着自己飒爽的一面,尽可能在遮遮掩掩的深情里,让人察觉出扑朔迷离的气韵来。

这喻示着:演员倪妮,有着越来越强的可塑性。

《漫长的告白》(2022)


教出来的“秦淮头牌”
POST WAVE FILM 


倪妮的起点,可能是很多演员的终点。

在她真正现身之前,已经吊足了所有人的胃口:秘密选角、秘密训练、秘密拍片。除了偶然的几次亮相,都是“只闻其声,不见其人”。

直到影片上映,倪妮才同剧组一起露面。

一时间,她的风头盖过了男主角克里斯蒂安·贝尔,成为了众人所追捧的对象。


《金陵十三钗》首映礼现场

                                                                        
这是大众对于巩俐之后,另一位高标准谋女郎的期盼;同时也是电影圈,优质女演员青黄不接的明证。

站在另一个角度上,倪妮的走红,固然带有一丝偶然,但更多的,却是一种无人可选的无奈。

张艺谋要拍摄《金陵十三钗》,对女主角的要求是:南京人,会南京话,还要会英语。


放眼全国,符合这个要求的女生,并不多。

所以,张艺谋的选角导演蒲纶在全南京展开了地毯式的搜索。

在南广学院,蒲纶向学校老师诉苦根本找不到合适的人,而老师则向他推荐了播音专业的倪妮。在看过视频后,张艺谋将其定为了“头号选手”。

在定下倪妮之后,剧组对她进行了两年的训练。

这并不是张艺谋不看好倪妮,相反,这是张艺谋对倪妮的一种认同和赞许。


在这两年时间里,张艺谋一直告诉倪妮,她随时可能会替换掉,哪怕到了最后一秒。

但整部电影的诡异也就在此——倪妮一直都是张艺谋唯一的选择,因为她是无人之选。除了倪妮,没有任何一个新人演员能够扮演玉墨。

因此,倪妮在片中所展现出来的坐、走、演、唱、抽、哭与麻将,都是一种速成的结果。

就好像李安调教汤唯一样:导演在一张白纸上架构起一个人物的细节,着重抠出细节的美感;最终就靠这样的“上镜头性”在银幕上塑造一整个人物。

《色,戒》拍摄现场
                                                                            
无论这种细节和演员本人是不是相去甚远,只要能在银幕上自圆其说,就能够得以自洽。

这依靠的是导演强大的掌控力,离开了特定的导演,人物就分崩离析。

在长时间的训练中,倪妮学会了抽烟,学会了卖弄风情,甚至学会了如何去展现自己的女性魅力——

剧组的演技教师,曾经让她们在音乐中抚摸自己的身体,情绪顶点到来的时候,就递上烟。

在情绪里,她们会不由自主地抽烟。

而倪妮之所以独领风骚,是因为“她很懂得去展现自己曼妙的一面”。

《金陵十三钗》(2011)

大银幕上的倪妮,身姿曼妙,面孔艳丽,一言一行就是秦淮头牌。

但生活中的她,似乎并不这般自若。

相传她去上海见张艺谋时,紧张到不知道穿什么,连妆都不会化。

《金陵十三钗》的成功,续写了张艺谋和女主角的神话,影片成功推出了一位自带光环的女性。

《金陵十三钗》(2011)

不过,从小就学艺的倪妮,却说自己并不热爱艺术,也没有搞明白演员这行当的运作方法。

她想去演一些和自己本人更贴近的角色。


被银幕拿走的青春
POST WAVE FILM 


人们之所以期待谋女郎,并不是期待女演员,而是期待张艺谋。

也正如倪妮所言:“谋女郎这种说法,是对于导演的肯定。并不能代表我已经达到了观众认为我所有的高度”。
 

这所言非虚,也言之谆谆。

因为在张艺谋一整个团队的调教和协调下的整体展现,并不能代表女演员的素养和能力,就好像离开了指导与庇护的刘浩存,早已被钉在了演技的耻辱柱上,成为了全民的笑料。

倪妮担心玉墨的妩媚会成为标签,因此刻意选择了《杀戒》、《我想和你好好的》、《等风来》这样三部讲述当代女青年的影片。

如何去衡量一个女演员的上进心?

最好的标准是看她所塑造的角色,距离其本人有多远。


倪妮说,很作的那个喵喵和北漂的程羽蒙“很符合我的年纪”

对于这样的人物“都不需要有表演的痕迹,既然能打动我,那我就能打动观众”。

这几部电影,谈不上好和坏,更无法来衡量所谓的演技。因为在这些戏里,倪妮只是简单地完成导演所布置的任务。

她希望用银幕和角色找回自己的青春感,但却可惜地再次葬送了自己在可塑之年的进步与长进空间。

《流金岁月》中的锁锁,从小寄人篱下,没有得到过家庭的情感慰藉。


在原著的结尾处,锁锁选择了亲人而不是钱。

这个人物的底色是情感属性的。

而在倪妮的诠释下,锁锁不够具有女性的柔美,她似乎只懂得撩骚,依附于男性的强权和力量,但却忘记了人物的底层逻辑。

或许,这并不是倪妮的责任,而是导演的认知问题。


有人认为,出演了玉墨,又出演了锁锁,这足以证明倪妮的演技和水准。

实际上,出演有巨大反差的人物,技术层面其实并不难。

西恩·潘可以举枪,更可以是同性恋;姜文可是山匪,也可以是太监——对于一个演员来说,真正困难的,是类似甚至是相同的角色里,体现出细微的差别。

黄磊的那些中年男性,碎嘴结巴干瞪眼,没有小市民的那种精明与市侩,缺少生活的本色。

倪妮也一样,她所饰演的都市青年,为情所困,困在情里;青春疯狂,义无反顾;假装小资,目空一切。

倪妮希冀用一系列迥异于玉墨的角色,来给自己的演员生涯寻找新的出路,但却又用将自己固定在固有的形象里。

《流金岁月》(2020)

而在都市丽人这个大的门类下,几乎所有的主流女演员,杨幂、刘诗诗、赵丽颖、杨紫等等等等,都能来分一杯羹,倪妮又有什么一招鲜,能让她吃遍天呢?

这些角色雷同,本质类似,底色相近。

之所以还没有令人感到厌恶和反感,乃是因为倪妮的颜值和身材,能经得起大银幕的审视。


当优点成为限制
POST WAVE FILM 


除了颜值、身材,倪妮广泛被人所提起的,还有她的衣品。

这一点,已经在诸多影视剧里得到了验证。

人们开始追捧她的衣着、装扮,甚至是发型。
2012年,张艺谋和张伟平因为众所周知的原因,翻了脸。公司毫不客气地雪藏了倪妮。这对于刚刚出道的她而言,不啻为一个致命打击。

矛盾越闹越大,张艺谋转脸签约了全新的公司,带走了周冬雨,留下了倪妮。

此时的倪妮,一方面无戏可拍;另一方面,在没有经验丰富的导演的调教下,也无甚演技可言,更没有导演敢于找她演戏。

为了维持自己的曝光度,她只能不断地拍杂志,上封面,来展示自己。

因此,倪妮也曾一度被称为“最惨谋女郎”。

不过,也正是由于这一次经历,锻炼出了倪妮的“衣品”。

倪妮似乎懂得自己的优势,她不断地展示自己的身体,“2021春晚最美的腿”、“微博之夜最美的背”,这些都是她的荣誉。

不断的街拍、服饰搭配、直角肩、冷白皮;过度的营销和包装,早已把倪妮的“职业”放在了次席,她就像是一个专业的摆拍模特,硬照就是作品,影视剧成了营销的噱头。


当一个演员被人津津乐道的是颜值与衣品,而不是作品,这似乎有些颠倒与错乱。

倪妮的团队也知道,“艳压全芳”并不是长久之计。

因此,在剧本的选择上,也开始扩大了范围。

其中最重要的一个标志就是,以清新可人和演技出色为人熟知的倪妮,走进了古偶剧、犯罪片、小妞电影的修罗场。

倪妮说《雪暴》“掏空了她自己”。

《雪暴》(2018)

的确,这个角色的塑造,需要“冷漠”,但绝非是“情感的冷淡”。

倪妮的表演我行我素,剧情是剧情,表情是表情。

编剧出生的崔斯韦,并不很懂得如何去调教演员,于是在张震、廖凡、刘烨和倪妮的表演中,观众看到了断裂和生涩。

而到了《28岁未成年》和《新娘大作战》这样的小妞电影里,倪妮还是一如既往的美丽、性感、曼妙且拉胯。

乃至是收获了大量粉丝的《宸汐缘》,也依旧没有逃脱出“小妞类角色”的框架


对于这样的角色,倪妮还是一如既往地演;只要导演不悉心调教,那就心安理得地做花瓶。

她曾经在无数场合说自己不愿做花瓶,但假若一个导演只想让她做花瓶,那演员也只有安身立命的分。

让她赚到接近1亿片酬的《天盛长歌》,宣传点在于“哭戏”。

单拿出哭戏来看,倪妮似乎并不是无法忍受的差。

但要说塑造一个立体的人物,仅靠“哭戏”还是远远不够的。

《天盛长歌》(2018)

这需要演员在大量的时间里,寻找人物的蛛丝马迹,用细节堆砌起人物的可信度。

待到情感高潮,用哭戏来释放。

如果前面的铺垫全部欠奉,那哭戏也只是“生硬做戏”,而不是“水到渠成”的表演。

不过,在现如今的创作环境下,用情感爆发的瞬间来营造“我会演戏”的错觉,来俘获粉丝,来博取流量——这是时代的障眼法,也是全新的症候群。




作者丨云起君

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