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太生猛！TVB这部宫斗天花板，养活了多少抄袭剧！

太生猛！TVB这部宫斗天花板，养活了多少抄袭剧！

电影



《金枝欲孽》开播18年了。

前阵子在微博上偶然刷到这个话题，真有恍如隔世之感。


在《甄嬛传》被网友盘出爆浆的时代，乌鸦心头的白月光，始终是这部18年前的宫斗剧鼻祖。

有网友这样评价《金枝欲孽》：开山即巅峰，后来几乎所有的宫斗剧都受它影响，或借鉴，或山寨，或抄袭，却无出其右者。

而18年后，乌鸦重刷这部剧，蓦然发现，《金枝欲孽》的好，原来跟“宫斗”两个字无关。

《金枝欲孽》



《金枝欲孽》里，多的是后宫妃嫔，身份一个比一个尊贵，但我偏想先说一个小人物。

素樱，紫禁城里的一个小宫女。

年纪小，辈分低，常常被欺负，受了委屈只能躲起来哭…


这晚风大雨大，池塘里蛙声一片，扰了主子们的清梦。

素樱被差遣去抓青蛙，谁知一只青蛙跳进了房里，她追过去，黑灯瞎火的，一尊送子观音突然跌落在地，碎了…


当晚，如妃娘娘早产了。

所幸最后母女平安，但打碎送子观音，是不祥之兆，是对主子的诅咒，素樱，要罚。


可是素樱根本没有碰什么观音…

很快，破案了，是紫禁城里的乌鸦，飞进屋里撞烂的…


可是，乌鸦是神鸟，杀不得。

当年努尔哈赤和皇太极在战场上，为躲避敌人装死，全靠成群的乌鸦遮蔽身体，才得以脱险。

于是清兵入主中原后，就在宫里设置了索伦杆，用来专门喂养乌鸦。


乌鸦，成了满人供奉的救命恩人，神圣不可侵犯。

所以，要找背锅的，还得找个奴才。

素樱，就这样被选中了。

这个天真无邪的小姑娘，死到临头，浑然不知…

她还惦记着：不知道他们要怎么处置乌鸦呢？它们也不是故意的呀…


素樱的故事，在《金枝欲孽》里篇幅很短，稍不留神，就过去了，惦记着看主角撕逼的话，可能根本注意不到…

但就是这样的小片段，让整部剧熠熠生辉。

它用一个女孩的死告诉你：这就是人人艳羡的皇宫，在这儿，最不值钱的，就是女儿的命、奴才的命，在这儿，每天都有人枉死、冤死。金碧辉煌的背面，写满了血淋淋的“吃人”。


不止素樱。

还有沅淇。

这个刚入宫的秀女，分明还是个孩子。

人人知道“楚王好细腰”，都在节食，她偏偏贪恋甜食；


人人都有两副面孔，她偏偏单纯可爱，还会把好看的小石头藏在枕边玩耍。


只因被皇帝多看了两眼，她就横遭妒忌，最终被陷害，被发配，病死在路上…

在这个争斗场，纯良质朴不再是值得褒奖的品质，反而成了被人利用的弱点。


还有福雅。

福雅的命似乎好一点，被册封为贵人，算是一个主子。


但才被皇帝宠幸，就病倒了…

后宫那么多美人，谁想对着一个药罐子？

从此，福贵人的住所门庭冷落。

皇帝不来了，昔日拉帮结派的妃嫔也不走动了，就连宫女也不把她当主子看待，要倒杯水都推三阻四。

最后她的死，也是冷冷清清，无非换来皇帝的一声叹息…


皇宫是一个拥有最多资源和权力的地方，也是最现实的地方，得势的时候，人人都来巴结，失势的时候，墙倒众人推，人死了，没人在乎…

然而，高峰从来就只有那么丁点的位置。

在这部剧里，无论是曾经美貌的皇后，万千宠爱于一身的如妃，还是后来得到皇帝垂青的玉莹，都曾被冷落，甚至打入冷宫…


任你曾经多么风光，攀上高峰，跌下来，易如反掌。

在这里生存，如逆水行舟，不进则退，只能不停内卷，博出位，不害人，就被人所害。

没有人可以拿到逆袭的爽文剧本，任谁上到高位，都胆战心惊、如履薄冰，承受“高处不胜寒”的孤独。


如妃的扮演者邓萃雯，就曾在访谈节目里说：

宫廷是没有爱的。《金枝欲孽》里，除了皇后，没有人想要留下来战斗，赢得最高的位置，她们都想要逃离宫廷…

因为那个顶峰不快乐，不幸福，全是精神内耗。

也就是说，这部“宫斗剧”的核心，是反宫斗。



记得第一次看《金枝欲孽》，最刷新我三观的，不是那些反转再反转的情节，不是姐妹反目撕逼的名场面，而是一个人的选角。

那就是，皇帝。


导演居然找了这么一个糟老头子！（纯讨论扮相，没有攻击演员的意思）

要知道，这是在所有女性角色都在争夺跟皇帝上床的机会，斗得你死我活的时候，才姗姗来迟的人物…

要知道，在那之前，清宫戏里的皇帝形象，是郑少秋，是马浚伟，是唐国强，是张国立，再不济，也是张铁林…

这个皇帝，既不英俊也不潇洒，谈不上什么才华气质，甚至面目可憎，下流猥琐。


他一登场，是从宫外回来，立刻去见了刚刚生完孩子的如妃。

看上去，仿佛后宫之中，如妃最得势，可他敷衍客套了几句，椅子还没坐热，就爬起来要跑。

为什么？

一来，如妃还在坐月子，身材走样，皇帝毫无性趣；


二来，这不刚选了一批秀女进宫嘛，年轻貌美的女孩子，还不赶快让朕瞧一瞧…


看，这就是这群女人们都要争抢的男人！

编剧就差把“寡情薄幸”这几个字写在他脸上了…

专一、长情，不存在的，他最爱的女人，也不过就是爱到这个份上。

而更扎心的是，就算万千宠爱在一身，也有“色衰而爱驰”的一天，他永远都有更年轻的女人在等他…

编剧明明白白告诉你：争宠的结果，必然是失败，因为没有人可以抵抗岁月，留住风华。


事实上，剧中所有女人围着皇帝转，也都不是对这个男人心存什么浪漫的幻想，她们都很现实，没有人要得到皇帝的爱，她们想要的，是皇权带来的资源和庇护。

为了达到这些目的，她们争得你死我活，不惜丢掉本性…

她们当中，有人装得飞扬跋扈，坚硬的铠甲之下，包裹着一颗脆弱的心，为的是母亲不再被其他妻妾欺负；


有人为了报答义父的养育之恩，藏起善良的秉性，步步为营，却不知道自己要过怎样的生活；


有人为了替至亲报仇，不惜辜负爱人，背叛朋友，逐渐迷失了自我。


还有更多的人，仅仅是为了生存…

真的没有人可以不争不抢，独善其身吗？

剧中讲了安茜的故事：

十三岁进宫，当宫女，兢兢业业。她从未想过要飞上枝头变凤凰，只求年满二十五岁，被放出宫去，和奶奶团聚。

她安守本分，坚持底线，她说：有些吩咐，作为奴婢不能拒绝，但有些事，作为一个人，不屑去做。


但她的坚持，在强权面前，脆弱不堪…


仅仅因为不肯站队，她被如妃排挤，要将她许配给太监。

她无心卷入斗争，但在这场如妃与皇后的较量中，她不幸沦为牺牲品，上层的明争暗斗，最终连累她家破人亡…


编剧还讲了孙白飏的故事：

太医院里年轻大夫当中，他医术最高。

他本以为，治病救人，职责所在，能医我就尽力去医，做好自己，问心无愧就行了。

但身处权力斗争的中心，看病，从来不是简单的看病。


他帮助如妃平安生下女儿，就等于是跟皇后作对。

如妃自然感激他，却也绝不会放过他。从此，他只能是她的幕僚，只能效忠于她。

原来掌握命运的，从来不是自己，也不是上天，而是你眼前要应付的，权力更大的那个人。

伴君如伴虎，个人没有选择权，也回不了头。

想要左右逢源，置身事外，不可能。


像安茜这样，与世无争，不行，像孙白飏这样，只想埋头钻研业务，也不行。

有人的地方，就有政治，就有江湖，就有宫斗。

要争斗，就要收起人性，伸出利爪…


片中有一幕，让人难忘。

那是如妃未满周岁的女儿病故，她抱着孩子，在雪地里放声哭泣。


曾经凶残成性的宫斗大女主，也会肝肠寸断，痛彻心扉。

但随后，她做出了一个惊人的举动：抱着女儿的尸体冲到皇帝跟前，向他哭诉。

女儿死去不到一天，她已经能足够冷静，运筹帷幄，把女儿的尸体用暖手炉焐热，抱到皇帝面前时，孩子仿佛才刚刚离世。


她说：我要让皇上永远记得这锥心的丧女之痛，永远记得我钮钴禄·如玥，记得他亏欠我…

当时已经失宠的她，借着死去的女儿，做了一场戏。

她赌赢了，皇帝果然感动神伤，在她那儿守了两天两夜，她重新得宠了…


邓萃雯后来谈到这一段时，说：那种歇斯底里的绝望，却成为了以后忘情弃爱、斩断自身感受的最强战斗力。没有达到麻木不仁的痛，哪能做得出鲤鱼翻身的反弹？

这段情节，初看让人害怕，为了斗争，人怎么可以异化到这种程度？

再看，生出了同情，那是怎样的置之死地而后生，人为了生存，到底可以放下多少宝贵的东西？尊严、挚爱、人性…


《金枝欲孽》里，不夸张地说，每个角色都是反派，几乎所有人的故事，都是悲剧。

到头来，死的死，伤的伤，想要往上爬的，摔得粉身碎骨，想要出人头地的，看清了现实心灰意冷，痴情一片的，爱而不得，想要看外面世界的，永远被困…

但它又并非嘲笑人们的无望挣扎…

它最打动人的是，即便在这压抑窒息的环境里，依然有人性的微光，一点一点地渗透出来。


归根到底，它讲的，还是爱。

它讲，爱是理解，是信赖，是一同守护内心的善良。

所以，夜半的笛声相和，那么和谐动听；


所以，雪地里，她跟在他身后，踩着他走过的脚印，快了愿意等，要停说一声，她摔倒了，他扶一把。

凛冽寒风，冰冷宫墙，人心却是暖的。


它还讲，爱从来不靠争，不靠抢。

爱是成全，是放手。

那是尔淳最后终于放下执念，让玉莹和孙白飏一起。


那是如妃最后奋力拨开孔武的手，让他和安茜逃离…

爱也是同病相怜，惺惺相惜。

曾经斗得你死我活，最后也能彼此拯救。


安茜对尔淳说：

如妃做不到的事情，她希望我能做到。但是现在我做不到的，亦同样地，我希望你能做到。

离开紫禁城，离开那个四面给红墙围住的鬼地方，在里面只有冤魂以及仇恨，没有的，正正就是自己。

在那个地方，我已经失去很多东西，所以你一定要走，你一定要离开那个地方…你已经被人摆布了很久，从今天开始，你就是你自己。


说起来很荒谬，在故事的最终，守卫森严的紫禁城，居然会被一群暴徒侵入。

这就是载入史册的：天理教农民起义。

其实早在剧集开头就有铺垫。编剧借孔武之口说过：他们不过是一群饥民，为求一日两餐，不得不落草为寇。

紫禁城里城外，都是可怜人。而底层人的悲剧，只会更加惨烈，更不堪入目…


看似铜墙铁壁、固若金汤的皇宫，被攻破了。

原来突围，也没有那么难，仿佛在隐喻，困在角斗场里的人，他们的生存逻辑也可以被颠覆，原来只要肯放眼宫墙之外，并非没有出路。

但走到城外，何处是吾乡？

这世上，到底有没有躲避纷争的桃花源？


故事没有再讲下去…

最后只剩下如妃独自登上城楼，念出了那首贯穿全剧的诗：不爱宫墙柳，只被前缘误。花开花落自有时，总赖东君主。


这是一个没有雌竞，没有金手指开挂，没有逆袭，没有赢家的故事。

它有的，只是人的复杂，人的沉沦，人的抗争。

每一个人，都可以从中看到自己。

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