戏梦永“不眠”

说“麦金侬酒店”开业是彼时沪上的城中盛事，半点不夸张。时隔近6年，很多人的疑惑渐渐解开——“麦金侬酒店”既是酒店，又不是酒店。

说是，因为这个“酒店”有酒吧、有餐厅、有配套的住宿；说不是，这个长着酒店模样、挂着酒店招牌的处所，其实是沉浸式戏剧《不眠之夜》的演出场地——最重要的是，它是一台时空机器，一旦步入那条漆黑悠长的通道，就仿佛直通到了上个世纪30年代的上海。在那个年代的“麦金侬酒店”，一台好戏正待上演。

《不眠之夜》上海版是中国沉浸式戏剧的里程碑。此前，国内观众对“沉浸式戏剧”即便耳闻，也无缘亲历。而英国戏剧公司Punchdrunk发起的《不眠之夜》，又堪称全球沉浸式戏剧的代表作，在伦敦、波士顿及纽约的演出，赢得了业内业外的交口称赞。2016年面世的上海版，由Punchdrunk与上海文广演艺集团SMG LIVE联合制作。上海由此成为全亚洲唯一能看到《不眠之夜》的城市。

出道即巅峰，上海观众也以高企的热情回报。开票100小时之内，1万张预售票售罄。很长时间里，《不眠之夜》一票难求。上演五周年，上海版《不眠之夜》连续演出超过1400场，观众人次逾45万，平均上座率95%，票房收入达3亿元——任何一项数据，都是“现象级”。

（丁轶）

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（高扬）

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（张雪浩）

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（陈怡安）

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跳出数据，经验层面的东西也正悄然发生。更多观众日渐了解何为“沉浸式戏剧”，更多沉浸式剧目开始落地，更多演员也逐步向上海聚集。一个戏剧行业的分支，正落地生根，开花结果。

今年上半年，《不眠之夜》暂停了数月。8月复演之后，观众和演员又在麦金侬酒店久别重逢。我们和4位《不眠之夜》的演员聊了聊，谈谈他们与沉浸式戏剧结缘的经过，说说舞台上下的所思所想，当然，也讲讲停演期间的生活点滴。常有人说，演员过的是戏梦人生。借《不眠之夜》，我们尝试着走近那些戏梦永不眠的人，打开一片更广阔的天地。

年纪不大的张雪浩已经是《不眠之夜》的千场“老将”了。由他所饰演的麦克白，是观众趋之若鹜的主角之一。

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2017年9月，刚从齐齐哈尔毕业的张雪浩在北京演舞剧，经朋友介绍来上海面试。因为自小生活在北方，上海连绵的阴雨一度让他“崩溃”。但他也有另一层感受：上海的戏剧市场在打开，越来越多的舞蹈演员在向这里移动。如果说2020年之前，全国舞剧的重心还在北京，今天，上海的机会和环境都在日益走高。

张雪浩在上海的第一次面试，就是《不眠之夜》。沉浸式戏剧令他颇感神秘，此前在中国也没有先例，这让他心动不已。

面试成功后，张雪浩进入剧组。他的爱人当时也在组里，饰演的角色之一是麦克白夫人。生活中是演出前都不忘报一声平安的恩爱夫妻，剧里却要诠释极具张力的亲密关系，还不乏吵架拉扯的段落。入戏的张雪浩在演出结束之后，会求生欲拉满，紧紧抱住爱人，说“这只是角色，在表演，现在又恢复到真实的我了。”

正式参演之前，剧组安排演员以观众的身份熟悉剧目。张雪浩和普通观众一样，走过昏暗的通道，进入酒店二楼，随之被带进电梯，推进场景。那一刻他完全是懵的，不知道自己在哪里，该干吗。可回过神来，他就被麦金侬酒店的年代感和真实度震住了，“如同穿越了一样”。如今，演罢千场的他身兼排练导演，看戏的时候会带着更强的目的，试图找出一些可以调整、优化的地方。

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《不眠之夜》剧组用“魔法性”来形容观众和演员之间的关系。在一个相对聚集的空间里，演员不依靠台词，只是用形体和表情去影响观众，这是堪比魔法的体验。“比如一段独舞，你怎么样让观众知道你要开始跳舞，但又不觉得是演员在跳，而是角色在跳，角色跳舞要传递什么，这是特别难的。”张雪浩找了很长时间，才确定最舒服的方式。在麦金侬酒店，每个演员同时表演，“整个能量场就像满天星一样铺好了。”

戏里戏外，张雪浩是迥然不同的角色样貌。生活中的他直爽明朗，家人朋友第一年来看他演出时，差点没认出来。“他们说我的麦克白特别成熟老练，比生活里稳重很多，我说，那说明我成功了。”因为是舞蹈演员，张雪浩很注重身体的放松，有时靠瑜伽，有时则和爱人跳一支舞。爱好运动的他也从滑雪一路沉迷到陆冲。

上台之前，如果状态平稳，他会听Bob Marley的歌刺激一下自己，要是感到心浮气躁，他又在Bob Dylan诗意的歌里收获平静。

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从3月暂停到8月复演，张雪浩和舞台分离了将近半年。好动的他有时也会憋得慌，好在家里还能做瑜伽、跳舞。剧组也会组织线上排练，看一些相关的电影，分享对剧目和角色的理解。

复演之后，重回剧场的张雪浩有了新的感受。演出之前，演员会手拉着手做一个热身仪式，感受彼此的呼吸。“我觉得那一刻每个人的眼睛都开始红了，就是那种特别不容易的感觉。”张雪浩说，“当我进入演出，看到观众哗哗进来，我觉得特别美好，更坚信要去珍惜每一分，每一秒。”

爱人离开了剧组，但他依然活跃在舞台上。停演在家期间，他们朝夕相对。很多独自生活的朋友，也给了张雪浩感触和启发。夫妻俩开始思考“伴”这个字。他们搜检了很多资料，比如甲骨文里的“伴”字像两个人牵着手。这种由文字演变引发的灵感，正在催动他们创作一些双人舞实验作品。

从十几岁开始，张雪浩就希望以舞台为业，演出的停摆和生计的压力都未曾让他动摇过，他也依旧如满天星中的一颗，兀自闪耀着。

陈怡安的性格一如其名，怡然自得，随遇而安。

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2017年，陈怡安还在大学里学舞蹈，听学姐说上海这边有一个表演机会，就欣然来面试。那会儿她还对沉浸式戏剧、《不眠之夜》以及上海这座城市所知甚少。面试算是容易，不考背景知识，不谈戏剧理论，直接跳舞，随后进入一些戏剧表演的环节。陈怡安顺利通过了。导演问她，戏里有一些亲密动作，能不能接受？她应允了，理由很简单，“知道这是一场表演。”

沉浸式戏剧初体验，让陈怡安非常兴奋。虽然对《不眠之夜》的概念远未建立，可从镜框式舞台一下子跳转到沉浸式戏剧，“完全就是一个新的世界。”如果说传统的舞蹈表演要靠加大动作幅度来投射给远处、高处的观众，《不眠之夜》则让陈怡安开始琢磨给表演做“减法”。唯有“减法”，才能通向准确，准确表达情绪，准确传递故事，准确构建关系。

作为替补演员，陈怡安需要为多个角色做准备。她印象最深的是麦克德夫夫人，因为这个人物的角色最完整，故事线流畅清晰，从演员的角度最能代入。随着剧情发展，麦克德夫夫人会目击丈夫与女巫亲密。有一次，一位观众看完这一幕，从身后握了握陈怡安的手臂，以示安慰。虽然剧组并不鼓励观众与演员发生肢体接触，但这个细节令她记忆犹新。类似事情在传统剧场里不可能发生，沉浸式戏剧里人与人近距离交流的可能性，让陈怡安感到“值得”，“你只要持续在那个环境里存在、流动，就可以帮助整个世界的运作。”

加入《不眠之夜》之后，陈怡安离开过，“每每过一阵子就又回来。”最终从2020年之后常驻于此。来去之间，她跟环境摸索，跟角色摸索，也跟观众和伙伴一起摸索，成长和进步在点滴之间发生。她开始把握“度”，不再会像最早演出时那样，情绪充溢地表演，然后掉进角色里很难出来，被太饱满的情绪伤害。在戏里遇到伙伴和观众，她也逐渐掌握了投射能量的分寸。

至于下戏之后，陈怡安会更松弛。她热衷瑜伽，通过呼吸、冥想和自己的身体交流，寻找身心的“自在感”。这种“自在感”，也和表演的状态相通，“你只有自己自在了，相信自己在做的事，别人才会相信你。”

日常生活里，简单是陈怡安一直追求的状态。因为简单，她除了对戏剧的热爱，也会想到一些别的选项。譬如年纪渐长，想要花更多时间和家人在一起。比如无法演戏的阶段，要去试试别的事情，毕竟“人生就这么不长不短，其实对很多东西都有兴趣。”

《不眠之夜》8月复演之后，陈怡安更加平常心了，更自如的她，在剧场找到了家里的感觉。她的瑜伽也练到了半专业的水平，万一戏剧事业再有变数，至少还能拥有一个平稳的港湾。

高扬与《不眠之夜》有两段缘分。

2016年，他从北京的舞团同事那里听说了这出沉浸式戏剧，同事的评价极高，建议他有机会一定要去试试。同在北京的爱人也鼓励高扬来。虽然错过了公开报名时间，但直到面试前一晚，高扬仍然想尝试一下，看看能否赶一下末班车。得到肯定的答复之后，高扬通过了面试，成为《不眠之夜》的首批演员，也是当时仅有的两名中国男演员之一。

中途，高扬一度离开了《不眠之夜》剧组，直到2020年回归。这一次，他的角色是“替补”，要为很多个角色随时待命。

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回来担任替补，并不意味着次要。正卡演员事假、生病或者突然受伤退出，替补演员就要立即顶上，一秒入戏，这也是另一重考验。

在饰演的几个角色里，高扬比较喜欢将军班柯，因为符合他的真实性格，演起来更得心应手。诠释王子马尔康的时候，高扬又能在备受瞩目的感觉里体会到放松的精神状态。这种张力也是他所中意的。

出演不同的角色，更加让高扬明白，人是立体的，性格是多面的，每一个角色可能都和演员有一定的关系，只不过有些连接是显性的，另一些需要深入挖掘。

《不眠之夜》偏巧又是一部不确定性极强的戏剧。高扬在演出中遇到过很多意料之外的情况，比如转到下一场戏，发现服装或道具被观众错拿了。比如和没有搭过戏的演员配合，即便开演前会做一些练习，但难免会有一些现场临时出现的状况要靠即兴来弥补。这都是沉浸式戏剧带来的新问题。

角色在换，变数众多，不确定性的叠加让高扬感受到变化。初来乍到，他考虑更多的是个体，如何把角色演好，怎样和观众互动。暌违一年多，重新回到剧组，他在分饰多角的过程中，忽然发现台前幕后的团队是紧密联动的，每个部门都牵一发而动全身，他开始从整出戏的角度来理解表演。

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戏里戏外，高扬习惯于自我审视。他会不时把自己抽离出来，看看自己是否正确，又有哪些改变的空间。在他眼里，进入角色的过程是先感性，学习角色，建立人物，代入生活经历，然后情绪饱满地去演绎。当这样的阶段反复多次时，演员就需要理性去反思，感受同伴给了什么，当下的触动又是什么。

停演期间，高扬多数时间都在花桥的家里。因为花桥在行政区划上隶属江苏昆山，和上海并不同步，他从3月11日到6月6日都不曾出门。和《不眠之夜》仅有的联系，就是线上的学习。剧组会组织观看一些影片，譬如希区柯克的《后窗》。通过电影特殊的视角和运镜方式，高扬对《不眠之夜》观众佩戴面具之后的视野有了全新的理解和认知。

固然会有“先生存后生活”的压力，戏剧演员有时不得不考虑一些其他的收入来源，来支撑自己的表演之路。但关于未来，高扬说，预估会发生什么，永远是奢望，我们只有尽可能做准备，背负着以往的经历去面对可能的明天。至于对戏剧是否动摇过，他不假思索：“如果因为一些短暂的理由，就让你放弃这件事，其实挺可怕的。”

或许戏剧，就是高扬简单生活里最重要的事。

丁轶话不太多，字字都奔着重点去。

问她拍杂志的感受如何，秒答“鞋有点疼”，平时不穿细高跟。问她迄今演了几场《不眠之夜》，回复“544场”，因为有请朋友帮忙统计。问她8月复演后的感受，只抛出两个字：“珍惜。”

惜字如金，是因为对从事的工作和想要的生活有精准的自觉。谈到需要展开的话题，丁轶的反应依然迅捷，却不再吝啬词句。在生活与表演上的积累，已经让她清晰勾勒出取舍进退之间的标准，笃定感油然而生。

丁轶对杂志拍摄有自己的理解：“自然一点，可以看不同的地方，每个pose略等一等，然后再换一下，要小动，不要大动。”这源自表演经验的帮助。

14岁就登上了戏曲舞台，此后又在金星舞团里出演舞剧，虽然不曾接触沉浸式戏剧，但丁轶对表演并不陌生。2016年，她从朋友那里听说了《不眠之夜》，肢体表演和戏剧相结合的方式也是她钟情的。因缘际会，2019年8月，丁轶进组，饰演赫卡忒、丹佛斯和青蛇等角色。

正式演出之前，丁轶以观众的身份体验了《不眠之夜》。哪怕乌泱泱的观众拥在一起，让她想要逃离，布景道具的细节却深深抓住了她。

丁轶在一个房间里待了十几分钟，翻找每一个小物件，试图解码房主的故事，看看他何以出现在此，又会发生什么。挂着的卡片，床头的摆设，甚至每个房间的气味，她都用“梦幻”二字来形容。

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“结构复杂，细节精致，但又make sense”，是丁轶对《不眠之夜》的评价。身为这出庞大剧目的其中一位演员，丁轶最关注的，是表演时的状态以及与伙伴之间的联系。这两者在最大程度上决定了观众接下去该怎样做。

出演丹佛斯时，有一段双人舞，丁轶与伙伴之间存有不同的看法，也保留了各自的意见。上场之后如何呈现，他们没有达成共识，只能靠临场应变。可丁轶回忆说，正式演出时，“从第一个动作开始就在一起了，他能感知我的每一个气息，我能感知他每一个动作的发力、节奏和质感。”这种完美，是表演最愉悦的收获。

因为《不眠之夜》缜密的逻辑和宏大的格局，演员也有“局限”。丁轶坦言，她更专注于自己和搭戏的伙伴，对更多角色或许不如一些老观众了解，“比如说麦克白从第一场到第十二场，他都是怎么走位的，同时每个房间在做什么，我们可能不如老观众知道得更详细。”

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停演期间，丁轶就过着“普通人”的生活，抢菜，拉伸，保持身体的柔韧度，做一些力量训练，再按时参加剧组的会议。

也会重新思考自己的职业与状态，但丁轶并不焦虑。一来，暂停演出的日子里，她还有个公司可以依傍，不曾飘在自由职业的状态里。二来，她对物质没有太高的要求，平时不买化妆品，对名牌没什么兴趣，“代步工具那么方便，也没必要去整一辆车，加油和停车反而很烦。”

一度担心过收入问题，但随着自己在《不眠之夜》剧组稳定下来，潜心进入表演状态，丁轶把现实的顾虑划出了脑海。她想得更多的是如何提升自己的专业。从前，她曾萌生过去以色列学习的想法，眼下似乎又遥不可及了。但她依然笃定：“外部环境是不能够改变的。这个时候只能调整自己的预期，把当下在做的事情做好。”

摄影/鬼马易 

撰文/傅踢踢

造型/朱东日

化妆/杨昌秀 

发型/温羡媚

编辑助理/吕胜 

场地提供/麦金侬酒店