开票|坂东玉三郎再现乱世宫城女性命运，歌舞伎新片月底就看上！

去年歌舞伎影像《京鹿子娘二人道成寺》中给大家留下深刻印象的国宝级大师坂东玉三郎，在今年新现场的新片里又有代表性作品献上，《沓手鸟孤城落月/杨贵妃》高清影像北京天桥艺术中心、中间剧场两场相继开票！

在这部歌舞伎影像特别收录了坂东玉三郎主演的两部作品，分别讲述了两个身处不同历史浪潮中的女性命运，以其毕生精研，使得东亚古典艺术之美同场辉映。

中国京剧大师梅兰芳20世纪东渡日本，促成的京剧文化传播，可能算是名留史册的东亚戏剧圈大事，并在此基础上衍生出了无数的交流佳话，包括迄今仍活跃在舞台上歌舞伎大师坂东玉三郎。

在80年代，坂东玉三郎曾到访中国学习“女旦”的表演技巧，他的老师就是梅兰芳之子梅葆玖。受到京剧的影响，玉三郎将中国戏曲中的程式技巧嫁接到了歌舞伎的动作编排当中，创作了歌舞伎版本的《杨贵妃》。

坂东玉三郎与梅葆玖

 

1991年，坂东玉三郎主演的《杨贵妃》在日本热海的MOA美术馆首演。以传统能乐中的同名剧作为基础，歌舞伎《杨贵妃》是日本家喻户晓的作家梦枕貘为坂东玉三郎量身打造的剧本。在其中，观众可以看到运用自如的京剧手势，调整过后短而从容的走步，贵妃的长水袖和中式扇子也是在以往歌舞伎装束中所没有的。它以高度和谐的文化融合，迅速成为当代歌舞伎的经典剧目之一。

与《杨贵妃》对演的《沓手鸟孤城落月》也是公认的“新歌舞伎”经典剧目，也是活跃在一个世纪前的日本著名文学家坪内逍遥的戏剧代表作。坪内逍遥同时从事评论、翻译和编辑工作，并在早稻田大学担任教授，他最广为人知的成就之一，是最早完成了莎士比亚全集的日文翻译，同时也将莎剧风味也渗透进了自己的创作当中。

《沓手鸟孤城落月》的故事背景设置在日本战国时代末年，大阪城的陷落见证了德川幕府和丰城氏家族之间的权力更替。史剧题材下，坪内逍遥试图在歌舞伎中引入更高的历史准确度，也尝试用莎士比亚剧作中心理深度来改革传统舞台；角色用语也不同于传统的歌舞伎对白，讲求意涵的曲折笔法颇有些莎翁风味，围绕淀夫人绝境下的内心挣扎，丰城氏家族飘摇时期的腥风血雨也扑面而来。

这里不得不提到两剧之间的另一重渊源。梅兰芳初到日本时引起的“捧梅风尚”，其中就有大戏剧家坪内逍遥的认可。坪内逍遥一生都在倡导传承并革新作为日本“国剧”的歌舞伎，在他眼中，这门经过几百年发展的艺术混杂了过于复杂的内容样式，而他从梅兰芳的演出中，窥见了京剧“女旦”更为清新和纯粹的一面。未想到多年之后，坂东玉三郎以这样两部剧再现了文化的交融。丰臣秀吉家族末代的淀夫人强势而多疑，生于中国盛唐时期的杨贵妃雍容华贵，尽管在历史记载和文学创作中两人性格迥异，然而乱世宫城中的女性命运最终又何其相似。

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至此，《超级歌舞伎II海贼王》和《沓手鸟孤城落月/杨贵妃》两部今年的歌舞伎新片已经在北京天桥艺术中心、中间剧场全部安排上，天桥艺术中心月末还有六部歌舞伎连映，此前屡屡因疫情延期的《利奥波德城》今日也已开票！希望届时大家都已经可以去看戏了！

“新现场”高清放映系列，由北京奥哲维文化传播有限公司打造，致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、松竹株式会社、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像在内的多个品牌合作，“新现场”高清放映系列目前发行推广来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、展览影像。截至2022年1月，“新现场”放映剧目已达208部，覆盖北京、上海、广州、台北、香港等53地，放映超过9000场，观影人次超过68万人。放映由阿里大麦旗下的现场演出品牌Mailive联合运营推广，获得英国文化教育协会大力支持，并共同倡导艺术包容、多元与无障碍。

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来源: qq

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