永远的“外来者”陈哲艺：《燃冬》教会我更自由地拍电影

回到伦敦的家里，我真的认真思考了这件事——怎么更自由地创作，怎么去打破自己，挑战新的东西。

突然空出的档期，把这个机会摆在了我面前。我是白羊座，容不得别人质疑我，我就要拍一个年轻人的故事给你们看，我就要更自由地拍电影。

限定的档期让这个故事必须发生在冬天，我打开地图，寻找中国最冷的地方，敲定了拍摄地东北。为了写剧本，我不停地在那些社交媒体、公众号上看关于年轻人的文章，看90后、00后的焦虑、困境是什么。要拍青春片，我就想到自己很喜欢的法国导演弗朗索瓦·特吕弗的那部《祖与占》。

好，我要拍一部中国的《祖与占》。

两男一女，所以，我必须要找到两男一女三位演员。所有限定条件都有了，我就开始构思故事，这么短时间内要写一个剧本，它就不可能是王小帅《地久天长》那样有时间跨度的故事，它必须发生在三四天里，这样我写起来轻松一点。

我从没去过东北，想到东北的冬天，我就会想到冰块。水结成冰是很快的，冰化成水也很快。我想拍的就是这种感觉，三个不是很熟悉的年轻人，都不属于那个地方，却在很短的时间内种下了很深、很特别的情感，但几天后又都各自离开。他们在彼此身上留下了什么？

我要拍的就是这个东西，但是当时没有故事，也没有事件。

电影《燃冬》剧照

带着这个模模糊糊的想法，我先给合作过的冬雨打了个电话，她12月底有档期。再打电话给在上影节时认识的昊然，谢萌强烈推荐了屈楚萧，演员就算敲定了。

9月底，我得到签证通过的消息，10月3日就从伦敦飞到了上海。为什么我对这个时间记得这么清楚？因为剧本是在上海隔离那14天写的。每天都很焦虑，三度想逃跑。但最后还是没当逃兵，熬出了两页大纲。

隔离一结束，我就坐早班机飞到了长白山。10月底，东北的秋天是挺美的。我们在长白山周边的城市转，在延吉雇了个导游。其间我一直在看小红书，看网友笔记里推荐的景点，碰到感兴趣的就让导游带我们去。

电影筹备期间，我白天跟主创们一起勘景，晚上躲在酒店写剧本。每天副导演都来敲门：“导演，有剧本吗？”我每次都说：“没有，还在写。”他很惨，只能拿着两页大纲去做拍摄计划。

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拍完《燃冬》我就马不停蹄地去拍《漂流人生》了。那是我第一次拍英语片。2018年，《请以你的名字呼唤我》的制片人拿了一本小说给我。第一次看，我以为故事不是虚构的，人物刻画得太真实了。过去几年，通过美国、英国的制片人，我会看到很多剧本，里面的人物都有太多设计了，他们只是为了剧情而存在。那本小说的真实感打动了我。

于是，我找了一个女性编剧，我们一起用两年半的时间写出了剧本，砍掉了原小说里的很多事件和人物。《漂流人生》是个难民题材，但对我来说，它没那么宏大，就是一个受了很大创伤的人，来到一个陌生的地方，如何与人、与这世界重新建立信任和联结的故事。

电影《漂流人生》剧照

电影《漂流人生》幕后花絮照

电影《燃冬》剧照

如果没有意外，今年年底我会回新加坡拍摄“成长三部曲”的最后一部《我们都是陌生人》。又可以回到我熟悉的工作方式了——严谨地写剧本，严谨地做所有前期的筹备工作。但经历了《燃冬》和《漂流人生》，我可能会自由一点，放肆一点。

《我们都是陌生人》的剧本还要改一改，原来的故事发生在疫情期间，现在已经没有人要看演员戴口罩了。

你看，疫情教会我们的就是要不断拥抱变化