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我们今天的生活,早已被他预言

我们今天的生活,早已被他预言

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一百多年前,一个在保险公司上班的职员,决定在每晚的日记中,编织一些梦境般的故事:


他写一个推销员,一觉醒来变成了甲壳虫。

他仰卧着,那坚硬得像铁甲一般的背贴着床,他稍稍抬了抬头,便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片,被子几乎盖不住肚子尖,都快滑下来了。


“我出了什么事啦?”他想。这可不是梦。


卡夫卡通常从晚上11点开始写,一直写到凌晨1点、2点或3点,隔天继续上班

又写一个乡下人,在“法律的门”前,徒然等了一辈子临死前才从守门员那里得知,这道法的门不通过别的人,是专为自己而设的。

写一个精通机器的“专家”,整天围着机器转。最终却被自己精心维护、但开始有了生命、运转不停的机器所杀害……

卡夫卡曾说:“我内心有个庞大的世界,不通过文学途径把它引发出来,我就要撕裂了。

显然,这些藏在日记里的想象,已经超越了当时的时代。

在好友米兰·昆德拉看来,这些故事是“二十世纪人类想象在可能性限度上的极致”。

——但职员却鲜少拿它们去发表。

甚至都不会给故事中的主人公,起一个像样的名字。许多主人公都叫作“K”。

这样隐秘、私人的书写,一直持续到他去世。

电影《卡夫卡》剧照,导演史蒂文·索德伯格,1991

01
 It's very Kafka.
 “所有东西都要烧掉,我请求你!” 

去世时,他留下了一张遗嘱字条,给好朋友:

“所有东西都要烧掉,我请求你尽快这么做。”

事实上,他自己已经执行了他的一部分遗嘱。其住所找出的十大本笔记本——只剩封面,里页已全部销毁。此外,他还烧了好几个本子。

好在他的朋友不太听话,违背了遗嘱,这些手稿才得以编辑、出版,卡夫卡的一部部作品,才得以一次又一次地震撼世人。


布洛德对卡夫卡最后的「背叛」成就了世界文学史

今天我们无论读中国有影响力的作家——莫言、余华、阎连科、王小波、木心等的作品;

还是国外如雷贯耳的大师——马尔克斯、黑塞、加缪、萨特、村上春树等的作品……

无不能看到一些卡夫卡小说的影子。

18岁的卡夫卡

后来的意识流、荒诞派、存在主义等众多写作流派,皆是从他那些隐秘的日记手稿发端。

即使在他去世的99年后,欧美各种权威杂志,在评选20世纪现代主义大师时,无一例外地把卡夫卡排在第一位

“就作家与其所处的时代而言,当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人是卡夫卡。”

▼三联中读邀你,再次读懂卡夫卡

02
初读,被梦境般的寓意想象吸引
再读,看到的却是自己的影子……

北京大学哲学系的吴增定老师曾表示,卡夫卡的小说,是他个人受益最大、常读常新的书。

“年轻时读卡夫卡,大概只是为了满足自己的虚荣心。现在读,动机单纯多了,因为在我们生活的世界中,卡夫卡式的故事比比皆是。”

当我们身处996加班、内卷化的生存困局;
与亲人、爱人产生隔阂,沟通越来越少;
在大城市生活多年,依旧没有归属感……

他的小说,能帮我们想通很多问题的本质,排遣当下的焦虑感。

在美国,“It's very Kafka”已成为一个常用语,我们看到一些超乎逻辑的社会现象、荒谬离奇的新闻时,也经常脱口而出“太卡夫卡了吧”……


同时,一个人如果喜欢读卡夫卡,那常常还意味着,他拥有比别人更强的反思、预见能力,在看问题上具有更先锋的视角。

其小说中,预言了工业社会对人的摧残异化:

《在流放地》中,勤务兵因为值勤时睡着了,没有在每小时打钟的时候向上尉的门口敬礼,就被判处死,连辩护的机会也没有。


也刻画了这样的时代中,人与人关系的疏离:

《判决》中,乔治与他的父亲每天在公司见面,一起用餐,晚上坐在起居室里,各看各的报纸,却从没有也无法进行沟通。


小说《变形记》中,一觉醒来变成甲壳虫的主人公

勾勒出大时代中,人类对自身处境的茫然:

小说《乡村医生》里,病人(一个老人)在最不幸的时代,寒冷的天气里,赤探着身子,坐着尘世间的车子,驾着非尘世的马,到处流浪……


2007年改编自《乡村医生》的日本动画,“我带着一个美丽的伤口来到人世,这是我的全部嫁妆”

正如波拉尼奥的诗中所写的那样:“我梦见地球完了。唯一观看这结局的人是卡夫卡。

03
 把卡夫卡“装”进口袋
 2023,开启更时髦的阅读体验 

卡夫卡生前曾说,“书必须是用来凿破人们心中冰封海洋的一把斧子。”

“一本书,如果读了不能在我们脑门上猛击一掌,让我们惊醒,那为什么要读它呢?”

显然,他用无数个夜晚、隐秘织就着的,正是这样的传世之作。


但随着生活节奏越来越快,我们想要放下手机、专心读一本他的大部头作品集,与自己的心灵对一次话,已成了十分艰巨的事。

这时不妨看看蒋方舟、阿乙、马伯庸、双雪涛这样的职业作家,是怎么克服这问题的:

马伯庸的建议是,先从轻薄的短篇、中篇小说读起。

蒋方舟的办法则是,去买那些更易携带的“小开本”书。



按照这个思路,我们决定在卡夫卡去世99周年,送你一套最惊艳的卡夫卡作品集,只要现在开通/续费「三联中读·知识年卡」,就能免费获得!

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选篇迄今最全面
部分未发表遗作首亮相!

这套「K经典」,涵盖了作家生前发表过的所有中短篇,共56篇作品。

既把经典名篇一键囊括,多篇从未发表过的遗作(中文版)也将在此译本中首度亮相。

按照时间顺序,将卡夫卡的作品划分为《沉思》《判决》《变形记》《乡村医生》《饥饿艺术家》和《喧嚣》6辑呈现。

其中3篇遗作、2篇遗嘱,为此译本独有。




世界顶级设计师操刀
装帧颜值拉满!

为什么第一眼看到这套书,就感觉很特别?

很大一部分得益于它先锋的外观设计——由世界顶尖书籍装帧设计师彼得 · 门德尔桑德(Peter Mendelsund )亲自操刀。


《华尔街日报》形容他的设计是“当代小说封面中最具辨识度与代表性的设计”。其作品《情人》《龙文身的女孩》都深受读者喜爱。

 彼得 · 门德尔桑德部分设计作品


在「K经典」的设计上,他采用了“眼睛”的元素,并选用了热烈的颜色。

“我不想用以往他书惯用的暗色,我想让阳光照进来。希望这些颜色在明亮的同时充满张力。”


《变形记》新旧封面对比


米兰 · 昆德拉曾说,卡夫卡的故事是喜剧的。作家格非也提出过,卡夫卡作品中的喜剧色彩和作家的幽默,这是长期为人们忽视的。


德文直译,原汁原味
豆瓣评分最高的德语译者之一献译

这套作品的另一大亮点,则是翻译水准。

全书的译者,诗人、作家彤雅立是豆瓣口碑和评分最高的德语译者之一。

彤雅立,诗人、作家、德语译者

曾获台北县文学奖、两岸交流纪实文学奖


她的译作,不仅避免了长难句,通俗易懂,同时也将卡夫卡的荒诞和离奇还原得淋漓尽致。

像《乡村医生》的开篇:

我陷入了极大的窘境——眼下有场急迫的出行,一个重病的人在十几千米外的一个村庄等我。大雪纷飞,阻隔了我和他之间遥远的路途。


短短两行字,感染力却喷薄。

描摹出了主人公巨大的焦虑感,事件的紧迫性和距离所引发的想象空间。

又如《司炉(一则断片)》的结尾:

卡尔盯着舅舅的眼睛,两人的膝盖几乎要碰上了。这时,他忽然开始怀疑此人是否能够取代司炉。舅舅同时也避开他的目光,望向波浪,快艇在其中翻腾。

我们从中可以清楚、明确地得知,卡尔和舅舅两人各自的内心活动。


彤雅立译本的注释,也非常细致和全面。等到阅读时,你就会与这些注释“彩蛋”相遇啦~


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▲《邂逅10位当代文学巨匠》


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来讲博尔赫斯的是中国社会科学院外文所所长陈众议,著有博尔赫斯的传记《博尔赫斯》;
 
来谈福克纳的是厦门大学外文学院教授林斌,她是福克纳作品《寓言》的译者;
 
来讲劳伦斯的是学者陆建德,他是《文学评论》前主编,原社科院文学研究所所长。
 
11位小说家,对应了11位学者。这些学者们分散在天南海北,就算是一流高校文学专业的学生,也很难同时听到这么多位文学大咖来给你系统上课。
 
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