看完这部电影，我在40度的北京感到一丝刺骨凉意

“反转”却如紧扣在人心头的执念，在观看时似乎每分每秒都有意想不到的事情发生。

所以“看山不是山”比“拨开云雾见青天”更能表达我对《消失的她》的印象：

当一个男人纠结在妻子失踪后的某天清晨，一个睡在他身边的陌生女人却口口声声说自己就是他的妻子时，尽管身为观众我知道这一切并不简单，可当我看到男人试图在辩驳每一个细节的时候都被堪称完美的“事实”驳倒时，我又误以为我在看一个臆想的精神病人的妄语。

因此陈思诚再度打造一部悬疑犯罪片时，我发现他通过电影表达的细节，包括人物的情感冲突与人性的纠结矛盾更加让人心生叹息又……细思极恐。

我相信其他观众在观看这部电影时也容易将自己代入到一个扑朔迷离的故事中，在真相大白后感受到的是除了谜案勘破的恍然大悟后，更多的是对人性的叹息。

另外，朱一龙是个可塑性很强的演员，我认为他在《消失的她》中的表演可拿满分。拜故事所赐，影片开始后他给予我一种悲情男人的深刻印象，事实上即便到影片结束，“悲情”还是这个角色的人生注释，只是意义大不相同。

好故事、好演员，都是今年端午让观众值得去影院一探究竟的理由。

作为一部悬疑犯罪片，显然故事的前半段和后半段分别从不同的视角切入解读，前半段是男主何非（朱一龙 饰）面对妻子失踪的惊慌无措，还有“鸠占鹊巢”的愤怒失控。

他在努力寻找答案：

我的妻子去哪儿了？

这个问题看似无解，至少在故事临近结束前，我看到这个男人一直询天问地，他恨不得把一个度假胜地整个翻过来找一遍。人们都以为他精神不正常，因为他身边明明有一个明艳动人的女人李木子（文咏珊 饰），女人说“我就是你的妻子”，还被他失态的举动弄得欲哭无泪。

大家都以为他疯了，包括我在内也以为何非只是陷入了某种“穿越”式的恍惚，警察郑成（杜江 饰）说“你再闹我可就不客气了”，律师陈麦（倪妮 饰）说“你到底还有什么瞒着我？”

警方对流于表面的事实显而易见，因此包括警方在内的很多人，如酒店经理、服务员等都认为这个不幸的男人在某一天早上起来后忽然疯了。

不要忘了，故事的发生地在海外，对于度假至此的一对中国夫妻而言，人生地不熟，诡异的错觉更让他们在外人眼中不过是一对不幸的爱人。此时“妻子”因为丈夫的失态更加楚楚可怜，人们有义务帮助这对不幸的人。

可在何非眼中，这个世界似乎一夜之间变得不正常了，尤其在自己妻子“失踪”后，所有人都说他疯了，明明妻子在身边却说“我的爱人不见了”。

男人努力地寻找一切能够找到的见证，从书店到咖啡厅，从酒保到服务员，然而每当他找到一处自以为有力的证据时，“妻子”都能用有力的事实驳倒他。于是在外人看来，男人“疯了”才是事实。

这种把故事设置在海外的孤独感于观看时格外强烈，因为没有人能帮到这个可怜的男人。通过他寻求律师陈麦的帮助并口述自己与妻子相识相知相恋的过程还可以看到他与妻子巨大的身份差异——

他们的相遇本就充满了巧合与必然，妻子身边没有人看好这段感情，律师陈麦才一遍又一遍地问他：

“你到底还有什么瞒着我？”

何非的叙述中处处透露着窘迫，仿佛“爱就像蓝天白云晴空万里忽然暴风雨”一般，在“暴雨”中，律师陈麦与这个无助的男人还要经历诡异的跟踪与追杀，似乎妻子的“失踪”背后潜藏着一个巨大的秘密，让他们面对谜团无处下手解开。

以陈麦的视角看待男人的困惑同样令她摸不着头脑：

她试图抽丝剥茧一般地解读男人的婚姻和感情，帮助男人寻找“消失的她”。

这种女性视角下细微的观察力让她逐渐了解男人的处境——

人海茫茫偶遇归属，万里迢迢只为弥补。

仿佛在男人遗失的记忆中，妻子对他的一切温存和鼓励都是他活下去的动力。

男人眼下经历的所有事情都显得莫名其妙又匪夷所思，大家都说忽然出现的李木子是他的妻子，所有证据都显示这个女人真的就是他的妻子。可男人偏偏矢口否认，他说“我的妻子是个很温柔的女人，她对我很好”，他认为他很了解自己的妻子，奇怪的是这个女人身上也同样有着男人口中的特征。

那么面对失去妻子的丈夫时，陈麦心中也在起疑：

她不像在演戏，他也不像在演戏。

那到底谁在编故事呢？

又或者说——

谁才是“消失”的那个人？

《消失的她》在故事的进程中其实也在诠释一个潜伏的问题：

爱情的初衷和渐进时，人性也是必须估量并充满变数的部分。身边的“爱人”是否早已“消失”只是自己并未体察到，甚至对方也未曾体察到在一段婚姻中原本存在的自己早已“消失”，失去了作为家庭支撑的合理存在。

随着故事的发展，我们能从中窥见许多关于人性的思考，在一个扑朔迷离的失踪案件中，陈麦看得见何非百折不挠地寻找妻子的行踪，也看得见他在面对危险时展示的勇敢气魄，更看得见他决心一定要让事情水落石出的恒心和毅力。

这些都构建出百转千折的看点，也能让观众在得见真相后嗟叹：

眼前看到的未必是真相，或者所见的努力和勇敢其实有多种解读。

如律师陈麦的智慧，如丈夫何非的执着。

他们在遇到李木子的坦率和嚣张时反应各不相同，唯有出乎意料的反转才能解释妻子“失踪”后各自的反应，但他们都符合逻辑，也符合人性的真实。

“她去哪儿了？”

是电影一开始就抛出的问题，陈思诚用一个现实发生过的真实事件延展出一桩迷案背后存在的社会现象，其中有反转，还有逆袭。

包括人生进阶的逆袭和试图反抗的逆袭。

从某一种视角看，“逆袭”存在积极的意义，只是“逆袭”的结果令人嗟叹。尽管我不愿意见到人性丑恶的一面，但影片中处于深海某个角落里的“心丧大于身死”的震撼让我的心情久久难以平复：

用温柔诠释残酷，用美丽解读“失踪”。

这是《消失的她》给我留下的最深刻的印象。

何非缓缓道来他与妻子的幸福，陈麦听着，心中早已了然。观众看着，每步都是叹息。

在深海中仰望一种宛如浩瀚星空的美固然是一种视觉上的享受，然而如果代价极其惨痛的话，可能故事留给我的记忆只是遗憾：

凶顽的心遇见柔软并不会被感化，相反，人性之恶对情感产生的纠缠和决然更加真实也耸人听闻。

所以我认为《消失的她》更深邃的意义不是故事本身，也不是让观众持续期待谜团解开的迫切感受，而是当真相呈现出来后，我对感情中深藏的利害和人性的偏执的震撼。

就像我跟随何非的痛苦被代入其中后发出的欲哭无泪的失控情绪，看似颓唐，其实同样也是“心丧大于身死”的绝望。

其实当你看完这部电影后，就会明白我说的“心丧大于身死”对于故事中的所有人的定语。

即便在悬疑题材电影中，这种仰望“深海星空”的另类美感也是一种经典的镜头语言：

“她去哪儿了？”

“她在你心底。”

“她消失了吗？”

“不，她永远留在了你的记忆中。”

《消失的她》，值得让你去影院探寻人心深处掩藏至深的遗憾。

《四味毒叔》是由谭飞、李星文、汪海林、宋方金等人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。