上一个全球闻名的“世界末日”，已经在11年前悄无声息地发生。而对三体迷来说，下一个决定人类命运的“末日”时刻，还要等至少262个年头。

2275年11月28日，换算为三体历，即威慑纪年62年，程心成为新执剑人的瞬间，黑暗森林威慑失效，水滴摧毁了地球上所有的引力波发射系统，两个文明间的短暂和平结束。

地球文明的生死存亡此刻寄托在一座名为“万有引力”号的飞船上，远在太阳系之外的船员最终还是向宇宙发射了两个文明的坐标，地球与三体星系由此进入死亡倒计时。

广播发还是不发，要不要让自己肩负上倾覆两个文明的责任，如果那时候，我正在“万有引力”号上呢？我怎么选？如果你正在“万有引力”号上呢？你怎么选？

做出选择会更容易吗？

在上海最近新开业的沉浸式科幻体验《三体·引力之外》，观影的尾声有个百分百还原原著桥段，是全体演员与观众共同投票决定是否向宇宙发送引力波广播，我与身边几个同是后勤组的“伙伴”，非常自信且笃定地立刻站了起来，投了赞成票。

投出票的当下，我们以为对大多数人来说，这并不会是个困难的选择。无论是读过小说，还是看过动画、电视剧，观众都是在上帝视角手握剧本的人，结局注定是两个文明的毁灭，而表决计票的一分多钟里，我们却成为少数坚定赞成的人。

引力弦实验室

承受其他投反对票舰员的目光不是件舒服的事情，特别是其中还有我们后勤组的leader植物学家袁VV。她是太空城出生长大的人，总会时不时跟我们提起她对地球的向往，她太爱那颗从未去过的星球，因此绝不可能经自己的手去毁灭它。

这样的人，在这次模拟投票中，超过了总数的1/3。按原著设定，未达到2/3的同意比例，我们最终没能发射广播。

那一刻，说没有被触动，一定是假话。

在《三体·引力之外》体验的两个小时，当你周边的所有演员包括观众，都谈论着三体的世界观，开口闭口就是冬眠、水滴、公元人，心理监测不合格要被强制冬眠，误打误撞还会闯进难以想象的四维空间，一度你会接受，这就是《三体》所描绘的幻想社会，我们都在扮演存在于现实之外的新人类。

而这是一个“陷阱”，一步步埋向投票的最终时刻。走出太阳系、奔向未知宇宙的未来人类，真的都会像“叛逃”的“蓝色空间”号船员，走上绝对理性的道路吗？我们所得到的这个与原著不同的结局，打破了幻想与现实这层脆弱的分隔。

坚定的赞成派会诞生，袁VV也一定会存在，每个人都有自己的充分道理，那个遥远的小社会，其实与我们每时每刻正在经历的现实无比接近：面对关乎人类共同利益之选择，困难不在于“我”，而在于这世上有太多的“我”。

人类找寻一种终极

回过头想，除了雨果奖的加持和影视化的推波助澜，这些年《三体》能成为一门相当流行的显学，甚至刘慈欣构想的黑暗森林法则、宇宙社会学，都被科幻迷用以直接解释现实世界的问题，确实也是因为《三体》的世界观相当现实，处处布满对现当下社会的隐喻。

不管是非常经典的叶文洁“黑化”之路，还是罗辑的口碑戏剧性地在恩人与罪人间反复横跳，或是《三体·引力之外》所选取的这个情节，“万有引力”号以“反人类罪”为由，追捕“蓝色空间”号，自己却最终做出了“反人类”的决定，这些软科幻的部分让《三体》变得格外真实，甚至于有指导意义。

蓝色空间号

现实世界正在发生剧变：人类内部的冲突不断加剧，它爆发于不同性别、不同年龄、不同国度、不同信仰之间，科技上的进步似乎并没有如构想般，让人类彼此变得更包容文明。

人应该以何种态度去探索未知，去对待不同的文明？真正的存亡危机到来之际，人类内部的多种信仰在面对共同利益时会做出何种抉择？我们有办法承担自己当下选择的后果吗？于是这些问题指向的，已不只是小说中的世界。

前段时间上映的《宇宙探索编辑部》，主角唐志军在开篇说过一句很动人也很悲凉的话，他相信发现地外文明就能解决人类社会自身的问题，因而将探索外星人作为毕生事业。宇宙被期盼成为解决人类无解矛盾的途径，《三体》一切的开端叶文洁何尝没有这样想过。

电视剧《三体》剧照

而且与《三体·引力之外》打造的“万有引力”号一样，历史上经典科幻作品中的一切飞船，实际都在反映特定时代下人类社会的现实。比如《Solaris》的普罗米修斯号、《2001太空漫游》的发现号、《深空失忆》的太空梭仙境号等等，有为夺取资源而发生的自相残杀，有对人工智能应用的审慎思考，有向外探索亦是向内反思的人性主题，飞船上的一切即是对现实社会的宇宙寓言。

许多故事，其实也是一个故事，去地球外找寻终极，我们找的依旧是关于我们自己的答案。

科幻真的能照亮未来吗？

电视剧《三体》剧照

科技突变带来冲击，保有想象力这件事对人类来说变得愈发重要，更严苛一点，也可以说其实是保持竞争力的必要。比如，《三体》里关一帆偶然间与四维空间文明发生对话，在这个无定论场面的设计排布上，AI凭既有信息累积学习做出的演绎，未必能强于一群人类的头脑风暴。

这也是《三体·引力之外》让我特惊喜的地方。为了设计这个四维空间的彩蛋，团队把汽车行业、航空航天行业、艺术行业的专家都请来做工作坊，还跨专业请教了魔术师，怎样制造魔幻的桥段。此处就不做过多剧透了，也因为这个彩蛋确实难以用言语描述。

整个沉浸式体验的剧本也编排得很有想象力，突破了既有的戏剧撰写模板，采用矩阵式的思维和非线性的写法，融合戏剧、密室、剧本杀的形式去设计。在同一时间段，每个小组的观众都会跟着演员经历不同的剧情，获得剧情碎片，不同人的故事线最终都能拼凑出整个局面的大概，能常玩常新。

在筹备过程中，现实社会突发技术爆炸，《三体·引力之外》团队承认这确实带来了压力，不过更多还是兴奋。某种程度上，科幻确实算是一种先验式的存在，它不能等同于未来，却是人们在现实条件下，所能想象并创造的距离未来最近的可能。

“很多时候，科幻作品是给人们指引出一个未来的可能。由于科技树点亮的不同，所以我们被带到的那个未来，未必与科幻作品中描述的一样，但至少它为我们照亮了一圈的彼岸。”

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