在话剧市场还处于萧条的年代，《恋爱的犀牛》能获得如此巨大的成功，十分出乎编剧廖一梅的意料。

“这是一个特别自我的书写，有些台词就是我的日记，是我的个人感触，没有运用过多的技巧。这是一种像喷发一样的感觉，我很受宠若惊，不理解为什么那么个人的东西会被人们理解和喜欢。”

彼时，廖一梅正处于人生低谷期。从出版社辞职后，廖一梅做起了电影编剧，但写的几个剧本都无疾而终，为了谋生不得不转向写电视剧剧本。

廖一梅

“写电视剧的时候我觉得我的语言被完全束缚住了。电视剧有它自己的特点，它的一切要从日常写起，但是我觉得语言本来就是一把锋利之剑，如果总是被插在剑鞘里，不能尽情挥舞，就让我很不满足。”

转向话剧剧本写作，廖一梅得以拔出心中那把锋利的笔剑，写出浑身是刺的《琥珀》与《柔软》，与《恋爱的犀牛》并称为“悲观主义三部曲”。在三部曲的完成过程中，廖一梅也经历了心境的转变。

借由描写爱情的窗口，她从“拒绝这个世界”的年轻人，变成 11 年后“希望自己是一个能够接受这个世界的柔软的人”。

“爱情是我愿意打开的一扇窗，我写的是一个自我认识、和世界对抗的过程，一个不断接受打击、挫折和不完美的过程。”