台湾独立纪录片怎么活？| 汤湘竹&叶如芬

这是台湾导演汤湘竹和制片人叶如芬在iDOCS纪录片工作坊上谈台湾纪录片的文字记录，与大家分享。

关于台湾纪录片辅导金

叶如芬：是台湾新闻局的，就是辅导。他会给你一些规范，比如说你想做纪录片，因为你没有资金，所以你自己要去做一些调查，做一些你自己想象的企划案。做完以后呢，你投给他，那他们会，比如说给你两三个月的时间做这个企划案，就是他那个事情蛮庞大的。但是他有规定，比如说这个导演，就说给你两年的时间，你要完成，他也有这样的规矩。所以说我们平常做电影的话，如果资金不够，我也去看，也真的是台湾比较好的一面，就是说他们对大众文化传播，对纪录片，他们会有比较好的心态，他完全没有任何的一个规范，就是说你自己做你想做的。

关于台湾纪录片民间基金

叶如芬：民间我比较没有触碰，当然也有，比如说一些企业，他们的基金，他们会为了他们自己的事业做基金会，那你也可以（去申请）。可是你跟那个企业的基金会的话，你就要符合他的精神，不一样的形式，他可能也会有一些援助什么弱势民族或者是一些儿童，他希望你做这些，那他会有规范。但是台湾这个部分比较丰富，也比较多。

台湾纪录片在电视台放映情况

叶如芬：台湾纪录片在商业电视台比较难播放。大部分都在公共电视台。

第一个因为没广告，第二个就是因为，其实作为电视节目来讲，像商业的电视台，他必须要有一个收视率的考虑，如果要收视率经费比较困难。尤其是你在那个时代，比方说八点档，就是跟内地应该都一样，电视台会做这样的考虑，所以还是比较困难。而且他们因为要进广告，在十分钟里面，他会在某十分钟剪一个缺口，那我觉得这个是对纪录片比较伤害（的事情）。（公共电视台）因为是官方的，而且可以跟全世界其它的公共电视台去做平衡交流，所以他比较没有营业目的，他放任何的东西都不剪，一放就是整个片子。

对我们做纪录片的来说，如果你要找重台播放给一般观众看的话，一定首选公共电视台。收视的观众群也不会小，因为有电视的地方都能收到。台湾有四个台吧，现在有七个台，包括原住民电视台、客家电视台都是公共的，其它有线的就可以付费，一个月加台币500块就可以装有线，就可以看到六七十台。

我觉得台湾政府也并不在意你纪录片的题材，完全不干预，如果他干预当初审企划案的时候就不会过。可是因为审企划案的人原来也都是一些电影界的人，都是文化界的人，所以这个比较正统。台湾新闻比较开放，对比大陆当然来讲我觉得是真的开放，如果是这样的话，像《蒋经国》我们根本不可能做，因为我们是以非常开放的角度做的。

台湾纪录片在影院放映

叶如芬：台湾纪录片可以租影院放映，电影院租一天基本上是两万。然后放七场到八场。他会让你找另外一部加着。比如说半个小时，因为他也有很多短片或者什么他可能会给你加着一起放，但如果说你硬要，就是说他放一个小时，他也会算你时间，按一小时算。

汤湘竹：我自己觉得纪录片要超过一个小时是不容易的事情，就是你要让人可以看到一个小时以上，那个东西要非常非常好，要不然撑不住。

台湾纪录片的收支状况和创作人的收入来源

叶如芬：需要时间，慢慢地来平衡收支。

汤湘竹：我们独立做的，基本上都是没有报酬的，包括工作人员他们，都不可能有报酬。

叶如芬：台湾也有专职的纪录片（从业者），他们就一年可以做好几部，交叉做，所以他们也有这样可以靠着做（纪录片维持生计）。但是通常，一般来讲就是他们除了自己做纪录片，他们自己可能会接别的工作，比如说广告，或者做连续剧，或者做电影导演，然后他自己，偶尔就会拍一下纪录片。那像我，电影制片是我的专职，我一年大概拍两三部电影，或者是我做别的电影是兼职，但是纪录片是我另外一场戏。他也一样，因为平常是做电影录音室的工作，也就是说要看状况，纪录片我们要拍半年，我就会比较专注在这个上面。

汤湘竹：我现在空间越来越小，因为以前经济负担没那么大，所以要做什么就趴进去了。但是现在比较难，因为孩子大了，经济需求比较大，现在要平衡，要见缝插针，要凭经济因素了，经济条件，还是以前比较开心。

关于台湾纪录片的制片人角色和主要工作

汤湘竹：骂导演。

叶如芬：因为我自己做电影做了很久，所以我觉得做纪录片不应该这样简单。因为他很单纯，其实制片人只是帮导演操控预算了，预算在我手上，所以我自己很清楚什么方法。我从来不愿意导演负债，我通常做片子很讨厌导演欠钱拍，这是第一的。第二个就是我会想办法帮他推，这个影片完，我会想的怎么样比较盈利，我希望让很多人看到。

当然，推广的事情我会去跟导演商量，然后，我会去跟电视台谈，大部分都是。因为台湾的导演都比较独立自主，所以他们自己也担任制片人。可是因为他工作太忙，他在创作，所以我必须要帮他分担其它的杂事，所有的杂事都会在我手上，当然有些谈判我会比较主动，在我位置上，更会知道怎么去跟人家交涉。

封面来自纪录片《不老骑士》