赏析金庸(下):风流之下的江湖隐喻(3)
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(原创:灵隐士)
赏析金庸(下):风流之下的江湖隐喻(3)
简单归纳一下,金老先生的理念,他想说的是,现实中人有两面的属性,如同一个硬币。有些是天使中的魔鬼,让人恨得骂娘,有些是魔鬼中的天使,让人爱得落泪。
不妨把位置调高眼放低,站得高望得宽广一些,把这五部金氏作品用时间轴线贯穿成一个整体,同时随身携带一个放大镜,有些地方能够看得精细一些,特别着眼一下主线之外,一些侧线边边角角的描绘,就会有更多的精彩发现。
譬如有些桥段设计非常之相似。《倚天屠龙记》里的丐帮帮主是傀儡,假的,别看端坐于宝座之上跟以前一个样,实际上被人偷了梁换了柱,受他人掌握控制,真正幕后的实权人物是长老陈友谅。《天龙八部》之中,同样是丐帮,不通人事的游坦之凭借易筋经坐上了帮主大位,但是并无实权可言,其实成了一个工具人被人利用,帮中一切大小事务全被长老全冠清暗中一手操办。《侠客行》之中的长乐帮,帮主之位先是被塞给混世魔王石中玉,然后将错就错,顺势推给单纯少年石破天,而操盘者则是身侧军师贝海石。在《笑傲江湖》里,日月神教教主东方不败神功无敌,却主动居于后庭花园,把权力交付于同性恋人杨莲亭出面把持,宁肯自己身居后宫,侍花弄草,把针刺绣,自在逍遥。《鹿鼎记》之中神龙教主洪安通武功盖世,逼迫手下服食豹胎易筋丸对自己言听计从,但是对夫人龙儿却是宠爱至极,让她成为自己的代言人,处于灯光耀眼之处发号施令,而自己不愿仲裁置评,大小决定总是已阅同意,结果最后受其拿捏摆布,以至于众亲叛离,孤单一人,被韦小宝抢了老婆不说,还被对方用自己教授的一招“贵妃骑牛”击毙。
这种操盘的理念,无论是操纵他人还是被人操纵,如果考虑到观众的口味,要保持故事的新鲜度,一般再重复个一次两次就够了,事不过三。然而金老竟然用了五次之多,并且在他一生中创作最黄金的时期反复地使用。这就说明金老眼里非常重视,心里非常介意这事儿,以至于苦口婆心,一次次不停地表述自己的立场与态度。而从这些人物的结局来看,整体上非常之悲惨。下笔太狠!其实背后的意思就是金老先生在心里面非常排斥,非常鄙视,非常厌恶这种暗中操盘的腹黑行为。这也正常,因为艺术创作需要一个宽松的环境,需要呼吸自由的空气,如果心脉受制于人,被人强迫操纵,活得太憋屈,言不由衷,没了自由,也就失去了灵魂。
继续王深里挖。尝试去寻找金老深埋内心之中的意识脉络,那些创作的初始根源。
如果以1965年的《侠客行》作为时间界线来看,之前的两部《倚天屠龙记》,《天龙八部》所描绘的操盘,是无知懵懂之人在明,狠辣强者(陈友谅,全冠清)居于暗处,表面恭恭敬敬,实际野心图谋。而后面两部《笑傲江湖》,《鹿鼎记》则正好相反,是盖世枭雄(东方不败,洪安通)把大权移交给位于身侧的情人,情愿自己听从其言,受其操盘,不以为怪。《侠客行》正好居中,用自身做出了平衡,用面貌相似的两人——早期的石中玉绣花枕头受人摆布,而后期的石破天则是英雄无敌愿意听命于人。
故事桥段在相似之中开始显出了差别,从幕后狠辣枭雄到霸王卸甲爱姬,一下子走到了对面,产生了质的变化。作者为什么要做出这样的转变呢?难道仅仅是因为年龄大了五岁吗?
不太像。
嘿嘿,别看金老表面温文尔雅,闷骚中庸,其实内心爱憎分明,烈如戈金。合二为一,此乃金庸。
欲知详情请听下回分解。