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“爱情,好漂亮的爱情!我和我的金路易发生爱情!”

“爱情,好漂亮的爱情!我和我的金路易发生爱情!”

文化
赞美钱箱有一双美丽的眼睛,讴歌钱箱是她洁身自好的情人?
这信手拈来的情话是法国人没错了,但如果情话对象是沉甸甸的钱箱,那就是法国的吝啬鬼了!
这是法国剧作家莫里哀喜剧《吝啬鬼》中的主人公阿巴贡。法兰西喜剧院在莫里哀诞辰400周年之际的纪念性复排,由女导演莉洛·鲍尔担纲,故事背景被改换到了二战后的瑞士,一栋可以俯瞰群山和湖泊的豪华别墅,附近还有高尔夫球场和游泳池,银行家阿巴贡坐拥万贯家财,视之如命,“给”是他极为痛恨的一个词,因此连问人早安也要说“我借给一个早安”;他又性行多疑,觉得别人都在惦记他的钱财,嫌儿子专注自己的衣装:“像你这样穿着打扮下去,就非偷我不行”,疑神疑鬼怀疑仆人和孩子惦记自己的家财:“我相信他们两个人在打暗号,想偷我的钱包。你们那些手势是什么意思?”听说自己亲信的仆从可能拿了自己的钱之后:“天呀!从今以后,相信谁好?天下就没有一样事情靠得住的。以后我相信我会自己偷自己了!”

阿巴贡和他的金路易发生爱情,他的一对儿女却还是希望和爱情结婚的,至少要享受到他们所属的富有阶层许诺他们的美好生活。奈何老爹克扣太死,儿子要接济自己的意中人,咬牙去借高利贷,结果借到了自己的父亲头上;等到儿女们要跟父亲摊牌自己的恋爱对象了,阿巴贡倒先安排得明明白白:女儿嫁给不需要嫁妆的老鳏夫,儿子娶个富有的老寡妇,全都是有利可图的无爱婚姻。
这是宁可自己偷自己也不能让孩子占便宜的极品抠门爹,酿成了有毒的亲子关系。在他眼里,子女简直就是可以随时丢弃的私有物:“我可以看着兄弟、儿女、母亲和太太死掉……全不在乎”。他追求享乐,需要马夫、女仆来为他服务,也需要年轻貌美的玛瑞安(也恰巧是儿子追求的玛瑞安)。可以想象,在爱情上对立,又在经济上争夺,父子矛盾彻底爆发。正如儿子对旁人说:“你要我怎么着?这就是父亲一毛不拔,年轻人被逼铤而走险的下场。无怪乎儿子要咒父亲死了。”借贷担保人更从一个侧面证实:“他的家境非常富裕,母亲已经死了,而且有必要的话,他保证他父亲不到八个月就死。”好在这是喜剧,谋杀没有发生,阿巴贡对它的钱箱也是忠贞不二,当儿子拿着一万金币和玛瑞安让他做选择时,他还是毫不犹豫地放弃了玛瑞安。
这样的父子关系,是卢梭看了也血压高的程度:他认为父亲固然不像父亲,儿子却不可以不像儿子。怕过于挑衅冒犯,据说该剧在德国上演时也一度改掉父子关系,殊不知被病态的金钱与资本观念所蚕食的人伦道德,恰恰是莫里哀矛头想要对准的地方。尤善观察人情世态的莫里哀,通过夸张的笔法,塑造了一个又一个典型的不靠谱父亲形象和非正常的亲子关系。跟《吝啬鬼》里的有毒家庭差不多,《无病呻吟》也里有疑心自己病入膏肓、非要把自己女儿也嫁给医生才踏实的阿尔冈,《伪君子》里有信任教会骗子、差点因此驱逐儿子的奥尔贡。一面是冥顽不灵还无比专制的一家之主、老父亲,一面是鲜活的年轻人们,为自己的婚姻和自由而斗争着。前者的愚昧、古板、盲从,这在年轻人和局外人眼里看着十分荒唐好笑,构成了作品中的喜剧与闹剧元素。
正如雅克·吉莎诺指出,解读莫里哀其实有个最佳的起点——人生不过是连台上演的传奇剧和闹剧,一次又一次的出丑现眼,因此,我们必须要有执着的信念,以免对自己都产生了怀疑。所以说,莫里哀最好不要严肃读,也不能笑过就算。想想同样是一度刚愎自用、作威作福的李尔王,一朝年老昏聩而被女儿女婿蒙骗,人们给莎士比亚的经典戏剧《李尔王》的隐喻和指涉做出过多少解读。小家庭内的代际争端,是社会层面上权力争夺、观念变迁的缩影。答尔丢夫之所以能成为伪君子的代名词,是因为他代表的是这个阶层的行事逻辑,“骗子”精神也是当时整个统治阶级的本质表现,跟自家儿女代表的年轻一代贴身肉搏的阿尔贡,则是展现了金钱对人的异化和向外的吞噬力量。

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