“导演之家”——以层为界的情境主义叙事

“导演之家”是为一新锐导演朋友做的家宅设计，位于宁波的东钱湖畔，为地上三层加地下室的联排户型。既需要满足导演自身的个性化居住与工作需求，又需要兼顾父母辈同居一堂的差异化审美。

基于项目“多层”的先天属性，我们确立了“层化”的情境主义叙事策略。灵感来源于纽约摩天楼的初原型：一个通属化的多层叠加框架，在每层置入异质的空间体验。这感觉就像是阿甘所言：“生活如同一盒多彩巧克力，你永远不知道下一颗是什么味道。”

“每一个人工层都如同一块处女地，就好像其他层不存在似的……在升降机每层的停顿，它创造了一种不同的生活方式，一种隐含的意识形态，如此种种，都为这个中性的巨大钢架所支撑……自此以往，都市的每块地面所安置的，都将是不可预见、不恒久的自发性活动的组合。”                             

——《癫狂的纽约》  雷姆.库哈斯

顶层：工作室与阁楼——《寒枝雀静》

顶层为一中间高度5.6m，侧边3.8m的坡屋顶空间。导演要求包含工作室、书房、卧室、衣帽间等基本功能，上部还可以隔出阁楼空间，“以备有电影项目时创作团队可以小住，共同工作。

”这需求暗示了其兼具公共和私密两种属性，设计的重点必然落在关于“界面”的处理上。靠近南向采光的区域保留了通层高度，作为工作室，而内侧区域则以“L”形楼板在2.4m高度隔出阁楼。而卧室和工作室之间的界面，我们则反常规的采用整面玻璃隔断分隔，睡眠时刻的私密性则通过两层滑动窗帘来确保。工作时间，帘幕打开，化实现里外空间视觉的通透性。

在电影《玩乐时间》中，导演雅克.塔蒂用鲜活的喜剧手法展现了现代建筑的重要特征：对外部世界如同橱窗一样透明，对内部却彼此严格隔绝，人们毫无往来。这工作室与卧室之间的透明隔断，是我们对于此议题的回应：它同时实现了柯布西耶式的、对于玻璃“现象的透明性”的景深空间叠加；也满足了密斯式的、对于玻璃“反射”属性的痴迷。当把帘幕纱帘一层拉上，公共区域的影像如电影中“叠画”一般叠加在半透明的卧室场景上，为空间更增一层暧昧感。

屋顶斜面上原有一根裸露的斜梁，显得颇为突兀，我们将其处理为三角形灯片的阵列，意外获得了一种超现实感。墙面基调为绿色，而所有家具及配饰也统一在不同色相的绿色调子里。靠东侧高位墙体置入了5.6米通高的书架，有一种宏大的知识积聚的肌理感。阁楼的屋顶与楼板组成的夹角空间，让身体可以经历从站立、坐下到躺下的不同状态，未来用作团队讨论和休憩场地。斜屋面本身也让空间有在时间维度上被压缩的错觉。

导演本身对于家具有独特的品味，除了工作台区域的极简之外，略带年代感的椅子和金属柜子，在昏灯下流淌出一种独特的怀旧气质。整个顶层空间显得沉静而克制，细微处略带情感的波动。像极了《寒枝雀静》中的空间调子。

地下室：影音室与储藏间——《活色生香》

地下室部分，导演表示“需要一个比较震撼的观影空间，同时可以收纳个人收藏和酒”。因导演本人的电影作品具有强烈的影像风格，曾两次入围以摄影见长的波兰Camerimage电影节，我们直觉认为这里应该是个性的空间。整个空间确定为波洛尼蓝基调，以“拱形”作为空间母题进行串联。

在进入的门洞、墙面柜造型甚至是低柜的设计上，灵活使用此元素实现了空间的高度统一。在与外部空间隔断的门洞内悬挂了红色的窗帘，而沙发椅子也大胆选用了高饱和度的黄、红色。配以角落里几盏暖白的落地灯，呈现出一种奔放而极具戏剧性的张力。我说这给的是“阿莫多瓦式的《活色生香》式的西班牙狂野”。导演认为这更像是基耶洛夫斯基的《红白蓝三部曲》。

置物柜子里是导演的个人收藏，包含了《沉默的羔羊》里汉尼拔的面具、《杀死比尔》的武士刀、前苏联留下的宇航员头盔等等，仿佛一个影史陈列库。每到夜深人静，整面墙面会成为电影幕，导演深深坐在沙发里，一边观影一边思考自己的创作。

二层：卧室组合——《春夏秋冬又一春》

二层业主要求在100m2的空间内置入父母卧室、客卧和榻榻米房，以及两个洗手间，另外长辈有佛教的信仰还需要在其中考虑佛龛的位置。原开发商的户型，是两条纵横狭窄走道分割三个各自封闭房间，我们认为这样的常规组合非常无趣。

我们的策略是将父母房与次卧的进深适度压缩，在两者之间置入休憩空间，一把摇椅和适当的中式条案组合，适合冥想和放松。而次卧与榻榻米房之间则用作佛龛，以拱形的门洞增加空间的仪式感。这两处“之间”空间设计，为单纯的过道赋予了更多的意义。

空间的趣味也体现在我们对各个房间的界面处理上：父母房因对于私密性要求，是全围合式的；客卧的两面墙则以拱形和方形的错动式窗洞形成半开敞式；而榻榻米房临过道一面则完全处理成全通透的玻璃（内侧有布帘）。三个空间形成了封闭--半开敞--开敞的有趣序列，让整个空间变得通透而富有层次感。

榻榻米房的窗边做成地台，上置小几，可做饮茶空间。窗外的风景仿佛在身侧触手可及。佛龛区域的一侧是通透光，另一侧则是小窗洞透出的微光，随着时间的变化，光影为其笼罩上一层微妙的神性氛围。客卧靠近休憩空间一侧的窗洞为拱形，意向来自古代寺庙后山的佛崖洞窟。主人在每个洞口处摆放了盆景，这与我们内外互相观看的“景框”想法不谋而合。

二层空间整体试图在日常生活中引入禅意，在每个角落可以感受到日升月落、春花秋月、风霜雨雪，它以一种现象学的方式让光影成为空间的主角。

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