每周一曲【视频赏析】：莫扎特生活困苦，但他的音乐仍然乐观
音乐神童沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756～1791），出生于奥地利萨尔茨堡，古典主义时期奥地利作曲家，维也纳古典乐派的代表人物之一。
莫扎特的父亲利奥波德·莫扎特是一位宫廷小提琴家，同时也是一位作曲家。1760年，父亲开始给予莫扎特最初的音乐教育，其中也包括一般性的文化基础教育。1761年，莫扎特五岁就显露出惊人的音乐天赋，创作了人生第一部音乐作品——钢琴曲《小步舞曲》，八岁写出第一交响曲，被誉为“音乐神童”。九岁开始和姐姐一起在整个欧洲巡演，14岁加入意大利博洛尼亚爱乐协会，获得教皇亲自颁发的“金马刺头衔”。
1773年莫扎特获得萨尔茨堡大主教宫廷乐师的职位，但因向往自由，不满大主教对他的严厉管束，与1781年辞职来到维也纳，走上了艰难的自由音乐家的道路。在维也纳他结识了海顿，并师从于他。两人建立了深厚的友谊，情若父子。莫扎特从海顿那里学到了很多创作技巧，但又大大超越了海顿。
然而，尽管莫扎特在创作中提出了很多革新，创作了很多脍炙人口的作品，但不为当时墨守成规的人们所欢迎，不善理财，经济陷入贫困，经常借债度日，同时又疾病缠身。1791年在维也纳贫困交加中去世，年仅三十五岁。
代表作有：歌剧《唐璜》、《费加罗的婚礼》、《魔笛》、《后宫诱逃》、《女人心》、《第二十五、第三十八、三十九、四十、四十一交响曲》，《第九、第二十、二十四、二十五、二十六、二十七钢琴协奏曲》、《第三、四、五小提琴协奏曲》、《单簧管协奏曲》、《竖琴长笛协奏曲》、《长笛协奏曲》、《圆号协奏曲》、《安魂曲》、《加冕弥撒曲》、《G大调弦乐小夜曲》，《单簧管五重奏》、《第十、十一钢琴奏鸣曲》等，数不胜数。
莫扎特音乐最大的特点就是无论生活多么困苦，都能保留着光辉灿烂、明朗活泼的情绪。在莫扎特的音乐里永远听不到任何忧愁和抱怨。这是因为莫扎特身上明显地体现出一种一个阶级处于上升时期所具有的坚定、乐观的阶级意识，生活的艰苦、贫困、疾病以及上流社会的冷淡等等均不能使他忧郁、懊丧、屈服、动摇。
此外莫扎特的音乐语言平易近人，形式结构清晰严谨，而作品所包含的思想感情又比较深广。他巧妙地使这三者取得很好的平衡和结合。他在创作中始终注意到对听众的效果，力求掌握听众的心理。当然，莫扎特时代的音乐听众主要还是贵族阶级及市民阶层而不是广大的劳动群众。但正是从莫扎特开始，音乐艺术日渐从封建的束缚下解放出来，日渐面向多数听众，日渐走向具有公开社会意义的市民艺术的具体反映，而这将由后来的贝多芬得以发扬光大。
在维也纳古典主义时期，古钢琴（Fortepiano）开始取代羽管键琴成为键盘音乐的主要乐器。莫扎特为这种乐器一共创作了十七首钢琴奏鸣曲，1778年创作的这首A大调《土耳其进行曲》是其中最有名的一首。这一年莫扎特回到了他童年风靡过的巴黎，但没有人记得这位当年的神童。同一年夏天亲爱的母亲去世。尽管遭到多重严厉的打击，这一年莫扎特还是创作了很多优秀的作品，这首钢琴奏鸣曲就是其中的佼佼者。
全曲分为三个乐章：请注意视频里的文字介绍。
第一乐章 优雅的行板，变奏曲。在这首奏鸣曲中莫扎特一反常态没有在第一乐章安排奏鸣曲式的快板，而是采用了一个变奏曲。它有一个极为优雅的主题和六首变奏曲组成。主题本身是一个小三段式，带有两支旋律，明朗而抒情，富有歌唱性。每个变奏都同样采用小三段式，也就是说每个变奏主题中间还插有一个小主题。在这里莫扎特的才思犹如泉涌一般，神来之笔层出不穷。
（莫扎特第十一钢琴奏鸣曲 第一乐章）
第二乐章小步舞曲，小快板，三段式ABA。第一大段是A大调轻盈优美，节奏不紧不慢，显得从容优雅。乐曲中段部分，曲调变为稍低的D大调，低音和高音交替出现，显得平静沉稳而又不失欢快活泼。最后音乐回到第一主题的小步舞曲上，轻轻地结束了第二乐章。
（莫扎特第十一钢琴奏鸣曲 第二乐章）
第三乐章回旋曲，著名的“土耳其进行曲”，这是莫扎特最有名的旋律之一，土耳其风味是这个乐章的最大特点。
莫扎特在这里别出心裁地采用了一个倒装的回旋曲结构BACABA+尾声。首先出现的一段不是回旋曲主部主题A，而是第一个插段B，三段式。这是一段非常欢快活泼的曲子，节奏稳定明显。中段的进行曲风格甚为明显。
接着出现回旋曲主部主题A，这是一段富有浓郁的土耳其风味的进行曲，节奏铿锵有力，有如步伐整齐的军靴劲健踏过，好像看到英武豪迈的士兵持枪挺进，还有猎猎翻飞的旗幡如潮涌动，与第一乐段形成强烈的对比。这段主题在全曲中出现了三次。
接着出现第二个插段C，三段式。这是几乎全由十六分音符构成的快速旋律，有如队伍在急速飞快地奔驰，他们翻越高山，跨过平原，向着远方的目标奋力前进。
随后再重复一遍回旋曲主部主题、第一个插段和主部主题后，乐曲进入一段气势恢宏的尾声，音乐越发显得壮丽辉煌，气势磅礴，力度也不断加大走向高潮，最后在钟鼓齐鸣的欢呼声中结束。
（莫扎特第十一钢琴奏鸣曲 第三乐章《土耳其进行曲》）
进入十九世纪后，现代钢琴（pianoforte）取代了古钢琴(fortepiano)，大大扩展了键盘音乐的表现力，成为贝多芬和后来的浪漫主义音乐家最喜爱的乐器，钢琴音乐进入了最繁荣的发展时期。
（作者：蔡茂生，旅居意大利，长期从事对西方古典音乐的赏析、评论和普及工作，对大师名曲颇有造诣。）
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