聊聊这部官媒批评，妈妈们“报复性打五星”的热播剧

大家好，我是千妈。

最近有一部争议很大的热播剧，不知道你们追没有。

任素汐主演的《亲爱的小孩》。

▲ 《亲爱的小孩》官方海报

因为它，沉寂许久的国产剧市场都热闹起来了。

一边，是官媒批“贩卖焦虑”；

▲ 图源：网络

一边，是听说它被批“贩卖焦虑”的妈妈，到豆瓣上“报复性打五星”。

▲ 微博网友发言

出于好奇，我追完了24集，情绪有点复杂。

印象里，“悬浮”才是国产剧的争议焦点，如今不“悬浮”了，却又因为“真实”吵起来，魔幻。

但就在你想为它的“真实”叫好时呢，越往后越狗血的剧情，又让人不由得叹声可惜。

今天就来聊聊追剧感受吧。不管怎么说，有争议还是好的，至少说明有人看见。

看见，才是反思的开始。

昏暗灯光里，女人仔细端详着镜子里的自己。

她取出卸妆棉擦拭掉眼角的粉底液，脸颊两侧露出肉眼可见的黄褐斑。

她撩了撩前额的刘海，深深叹了口气。

接着，她退后几步，看见镜中严重走样的身材，高高隆起的肚皮上，妊娠纹像老树枝一样蔓延开去。

女人的眼神里，既有初为人母的期待，也有无所适从的忧伤。

没有旁白，沉默的微表情已表达一切。

强烈的代入感，足以抓住每个生过娃的母亲。

再往后看，细节体现出的共鸣逐渐增强。

身为语文老师的方一诺（任素汐饰），即将临盆还在上课，突然羊水破裂，她强作镇定：

夸张吗？一点也不夸张。

放眼当今职场，权利不见得对等，但义务，绝对是把“男女平等”贯彻得最好的。

进了医院，躺在病床上的方一诺，刚刚还在跟母亲开玩笑，“生个孩子而已，能有多疼。”

一进产房就被啪啪打脸，那痛，真是欲死欲仙。

孩子总算平安生出来了。

抱回病房后，婆婆一家人全围着孩子转，没人注意到病床上的方一诺，正努力挪动身子去够床头柜上的水杯。

熟悉吗？这种使不上劲的无力感。

好在一诺母亲碰巧进病房，见状赶紧端起水杯递给女儿，在吵闹声中轻轻安慰：“没事，没事了。”

终究，只有母亲最懂母亲。

因为喝酒看球晚起的丈夫肖路（秦昊饰），接到电话匆匆赶来。

第一件事，是帮他妈送胎盘给弟弟吃。

荒谬吗？没经历过的女性，可能会觉得荒谬。

经历过婆媳矛盾的女性，大概只会沉默不语。

就算没有“吃胎盘”，也有“用尿布还是尿不湿”“孩子衣服要不要分盆洗”“奶粉还是母乳”等等鸡毛蒜皮的理念冲突。

你说，那大家别住一起了，干脆请月嫂吧。

请过月嫂的妈妈就知道，“月嫂好不好，全凭娃运气”。

尚不完善缺乏监管的市场，意味着高企的信任成本。

作为新手妈妈，方一诺既依赖看上去比较专业的月嫂，又出于母亲天然的警惕心提防着毕竟是外人的月嫂。

一会嫌月嫂记的笔记有问题，一会怀疑月嫂为偷懒给孩子兑奶粉。

最后，一场“黄疸风波”撕裂了信任，月嫂跑路，方一诺不得不恢复独自带娃状态。

你会说，不是还有老公吗？

呵呵~

剧中老公肖路，和大部分中国普通中年男性一样，无法共情女性，也不知道如何去理解妻子。

他在外面吃了一碗加辣椒的面后，才给妻子带了不加辣椒的回去，谎称自己没先吃时，还打了个饱嗝。

夜里孩子哭了，他躺在床上问要不要帮忙，却连什么是爬服也搞不清楚。

面对一诺提出的所有关于孩子的问题，他都用“不是啥大事，你就是太紧张”的统一话术安慰，其实完全没留意她产后焦虑的情绪。

豆瓣下有妈妈评论：

这部剧用各种细节、对话，把我们“习以为常”的生活，赤裸裸、不加任何粉饰地呈现出来，引发共鸣，让人去审视“习以为常”中的“不正常”。

这是《亲爱的小孩》勇敢的地方，也是前三集稳稳立住的原因。

接着，我想要聊聊“真实”，也是这部剧的争议核心。

官媒批，无非是觉得这部剧反映的婚姻和育儿生活，生生把年轻人的生育意愿拉低了几个点，让本不“富裕”的生育率雪上加霜。

其实，多虑了。

年轻人不见得爱看这部剧，因为缺少共鸣。

能找到共鸣的中年人，绝大多数都不觉得是“制造焦虑”。

“焦虑”还需要制造吗？

“焦虑”本就存在，剧只是让人看见而已。

承认也好，不承认也罢，我们最终都要诚实地面对生活。

为什么说这部剧真实，除了共鸣，还因为：

在里面，你很难找到一个脸谱化的坏人。

剧中每一个人，都只是普通人，他们有着普通人的苦衷和局限。

比如，丈夫肖路。

一开始，我也会为方一诺打抱不平，觉得这男人太不靠谱。

但若放下女性视角，客观来看，你又很难将所有问题归结其身。

他也曾是弹幕里不错的丈夫。

每天加班，努力赚钱养家，想给家人更好的生活。

余下不多的精力和时间，都花在照顾妻子，解决婆媳矛盾上。

后来，肖路为什么不愿意回家？

有人说他是逃避责任。

可“老婆孩子热炕头”是每个男人的梦想，如果不是强烈的“负担感”，他不可能不愿意回家。

不回家，是因为家让他感到压抑。

多事的丈母娘、从没给他好脸色的妻子，动不动就哭闹的孩子，他哄了这个又哄那个，疲于奔命。

这个已被工作榨干的男人，最终丧失了承担的力气和勇气。

再看婆婆高彩萍。

代入一诺的立场，我们会觉得高彩萍这样的婆婆实在令人头大。

进儿子媳妇卧房不懂得敲门，强迫媳妇喝下奶的猪肚汤，担心宝宝冷给宝宝穿很多衣服，去饭店吃饭总是趁服务员不注意顺东西……

但，换到高彩萍的角度看呢？

出身底层没什么文化的她，几十年来，为了生存而挣扎，内心的温和早被现实剔除得干干净净，泼辣、毛糙、贪小便宜是她活下去的手段，也是她的保护色。

不论肖路还是高彩萍，他们身上固然有明显的不足，可又是谁让他们变成这样呢？

很遗憾，正是生活本身。

他们就是生活中的我们，谁都不完美，谁都会疲惫，谁都会脆弱，谁都会陷于现实的掣肘。

当真实的生活被搬上舞台，当我们在别人的剧本中照见自己，我们所得到的绝非只是焦虑，还有沉思和觉醒。

最后，还是得说说这部剧的不足。

比如，前面真实细腻，越往后，不知道是为制造话题赢收视率还是什么，设计不少狗血剧情。

偶然出现又穷追不舍的小三，就显得十分突兀刻意，让人感觉纯粹是为“出轨”而“出轨”，活生生把一部本可以成为里程碑的作品，整成了八点档伦理剧。

从这点看，《82年生的金智英》比它强。

“金智英”聚焦现代女性困境，没有不负责任的丈夫，没有用力过猛的狗血，都是日常琐碎生活，反而让人更能共情女主的压抑。

▲ 电影《82年生的金智英》剧照

还比如，为剧情需要，采用了“偏向性”的叙事技巧。

方一诺夫妻自打有孩子后就没顺过，婆媳矛盾、外界压力……这些的确是真实生活，但不是生活的全部。

生活总归有苦有甜，养孩子再累，也有感觉幸福的时候。

但甜的时候，在剧中出现比例太低了，这也是网上诟病看出窒息感的原因。

不过，尽管有这么多不足，我还是愿意花更多篇幅去讲它的优点。

因为难得，国产剧总算从玛丽苏向残酷真实跨出了一步。

文学作品本来就不是唱赞歌的工具，作为一种艺术形式，影视剧不可能只用来歌颂美好生活，或成为消遣的娱乐。

暴露社会问题，揭开普通人生活实苦，也应当成为影视作品的担当。

比如日剧《坡道上的家》，一样是反映日本全职妈妈的艰难，用极端情节控诉了社会对女性的剥削。

▲ 电视剧《坡道上的家》豆瓣评分

至于焦虑，难道我们不去谈，它就会消失吗？

如果让人醒来面对现实就是贩卖焦虑，那就贩卖吧，人，总不能一直睡着。

【目前这部剧正在爱奇艺上播出，部分剧集免会员，我就不放链接了，大家在APP上搜索即可。】

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