写散文这件小事，给了我久违的“松弛感”
到夏天下午，卖酪的小贩挑着两个木桶就出现了，桶上盖着一块蓝布，在大街小巷里穿行，他的叫卖声是：“伊——哟，酪——啊！”（梁实秋《酪》）
早起，锺书照常端上早饭，还熯了他爱吃的猪油年糕，满面得色……我吃着吃着，忽然诧异地说：“谁给你点的火呀？”锺书等着我问呢，他得意地说：“我会划火柴了!”这是他生平第一次划火柴，为的是做早饭。（杨绛《我们仨》）
就像史铁生所说：
“为什么，往事总在那儿强烈地呼唤着，要我把它写出来呢？因为……在经历它们的时候，它们只是匆忙，只是焦虑，只是‘以物喜，以己悲’，它们一旦被重现你就有机会心平气和地欣赏它们了。”
01
每个人的生命里，都有一篇好散文
也许记录的念头，在你心中不止浮现过一次，又总是犹豫，害怕自己写不下去。
但这一次，你可以放下疑虑了，只要有一支笔、一张纸，随处坐下来就能写，三两句的札记也行、几百字的随想也行。
就像小说家张炜所说，虚构一篇文章，可能需要做长久的心理准备和身体准备，但写散文，可以拿起笔来就直接、痛快、无拘无束地直抒胸臆。
以前作文课常交不了稿、信也写不好的林青霞，就是在50多岁时，坐在洗手间里写散文，开始了我手写我心的生活。
那时的她，处在人生的低谷期，身边知交凋落，她的第一篇散文《沧海一声笑》，便是纪念好友黄霑。
也是从此，用散文记录，成了她的日常。灵感来的时候，她甚至来不及脱鞋换衣服，就冲向洗手间的梳妆台一路写写写，等抬起头时，已是鸟叫天明。
微习惯理论说，如果你很难坚持运动，不妨降低心理难度，从每天做一个俯卧撑开始。
同样，如果你觉得总是难于下笔，不妨从写散文开始，哪怕只是一些日常琐碎也无妨，因为无论是谁，只要你有心，都会长出一篇好散文。
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02
人人都能写散文，为何还要学？
如果让小说家张炜来回答这个问题，他或许会告诉你：
有些写虚构作品的作家，在他们的作品中，字数最多的，有时候竟然是散文！
为什么会这样呢？因为这些专业作家们都知道，看起来平实的散文，其实是文学创作的基础。
比如很多时候，我们觉得散文“散”，这里一笔，那里一笔，想到哪写到哪，不需要什么技巧。
但其实，不着痕迹的技巧，更需要技巧。
就像化妆，浓妆艳抹，让人看出你画了眼线、擦了口红，很容易，但要化个白开水妆，打造伪素颜的清透感，却需要更高超的化妆手法。
比如汪曾祺写《荷花》：
我们家每年要种两缸荷花，种荷花的藕不是吃的藕，要瘦得多，节间也长，颜色黄褐，叫做“藕秧子”。在缸底铺一层马粪，厚约半尺，把藕秧子盘在马粪上，倒进多半缸河泥，晒几天，到河泥坼裂，有缝，倒两担水，将平缸沿。过个把星期，就有小荷叶嘴冒出来。过几天荷叶长大了，冒出花骨朵了。荷花开了，露出嫩黄的小莲蓬，很多很多花蕊。清香清香的。荷花好像说：“我开了。”
荷花到晚上要收朵。轻轻地合成一个大骨朵。第二天一早，又放开，荷花收了朵，就该吃晚饭了。
下雨了。雨打在荷叶上啪啪地响。雨停了，荷叶上面的雨水水银样地摇晃。一阵大风，荷叶倾倒，雨水流泻下来。
荷叶的叶面为什么不沾水呢?
荷叶粥和荷叶粉蒸肉都很好吃。
荷叶枯了。
下大雪，荷花缸里落满了雪。
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这有什么技巧可言呢？
但其实，这不是作者的随心所欲，反而是经过精妙的设计，短短的310字，就至少包含了3种结构，写尽人生况味：
·四条屏结构，详写春天，也是人类的童年；浓写夏天，是人类的中年，自信而盛大；秋天是荷叶粥和荷叶粉蒸肉，实用的中年；到了冬天，速度更快，字数更少。四幅屏风是四季，也是人的一生。
·更漏结构，用时辰串起了荷花的生长节奏，荷花从早到晚的二十四个时辰，开放，收朵，正好也是人的一天。
·水墨画结构，从荷缸之空写到荷缸之满，然后再由荷缸之满写到荷缸之空。开始的荷缸里之黑绿红再写到荷缸之白。
这不着痕迹的结构，鲁迅文学奖得主庞余亮，反复读了好几年，才读出来。
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这也是为什么语文教育是直接教我们写散文、写记叙文，而不是一上来就教我们写小说、写诗歌，因为散文是基础——
小说中的记叙和描写是散文，剧本里的对话、人物分析、场景介绍也是散文。
他们写散文，就是在训练自己最基本却也是最难的写作能力。写好散文，就解开了各种体裁的文字密码。
我们也早已在《散文写作训练营：七位散文家的文字密码》中，从“选材-结构-情感-语言”等维度，搭建好了一套系统学习的方法。
类似前文提到的庞余亮对“形散而神不散”的实战拆解，在课程中也比比皆是：
比如从中国古代文学中训练语感的“炼字法”；
从优秀散文中学习结构的破题刀、隐首刀和藏尾刀；
提升散文美学境界的三种写法……
“中国创意写作专业已经成立了十多年……但仔细爬梳可以发现，不管大学排名如何，不管导师团队如何，课程中几乎没有散文。”复旦大学创意写作MFA专业硕士导师张怡微发现，在某种程度上，散文课是缺席的。
所以，如果你也想跟着7位散文家系统学习散文写作，千万不要错过这次机会！
03
从被退稿到获鲁奖，他们到底有什么不为人知的秘笈？
这次散文训练营的讲师，不仅揽获了散文领域大大小小的重要奖项，还有不少已经是“中国四大文学奖”之一的鲁迅文学奖的评委。
比如李敬泽，已经多次担任鲁奖评委，他也被国内主流文学圈誉为“青年作家教父”，像阿乙、冯唐、李娟等作家，都曾得到过他的推荐。
再比如李修文，他是第七届鲁迅文学奖散文杂文奖的得主，也是第八届鲁迅文学奖散文杂文奖的评委之一。
他们也曾在不同的文体中汲取养分，再反哺到散文写作中。
像周晓枫，就曾担任了张艺谋的《金陵十三钗》《归来》等电影的文学策划。
李修文也曾是宁浩电影《疯狂外星人》的监制。
所以，课程也会用更广阔的视野，甚至用不同文体的视角，带我们发现，在当下，什么是散文？什么又是好散文？
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同李敬泽一同探寻散文之道
更重要的是，尽管他们已经深耕散文写作数十年，但依然不满足于散文的既有表达，一直在拓展自己的文字疆域，探索当下散文的种种可能。
比如庞余亮，他曾经历过无数次退稿，但他会把退回的稿件都重写一遍，对比着找原因，后来发表的稿件越来越多，而今年他的作品《小先生》，也终于获得了鲁迅文学奖。
再比如黑陶，为了锤炼语言，他从诗人李贺现存的200多首诗歌中，摘抄、建立了一张个人的“李贺词汇表”。
△截取自《野草》杂志
还有塞壬，她曾以女工的身份，进入工厂的流水线，真实地记录当下。因为在她看来，散文写作，除了回忆，还有在场。
傅菲也是如此，为了写好自然文学，他甚至会用将近1年的时间，跑到异乡的山脚下生活。
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我们的每一节课程，也都与讲师打磨了好几轮，一步步“追问”他们写散文时最底层的方法，这让平日写起散文来行云流水的他们，都直呼“写到头皮发麻”。
曾做过十余年老师的庞余亮，为课程准备的教案，甚至有足足7万余字！
所以，课程或许没有“速成之术”，但一定满是讲师们“摸爬滚打”出来的实践之学！
光一位作家的方法，或许就能助你找到散文写作的灵犀，而这一次，我们有足足七位作家的实战精华！
想要学到，并系统地学到，只在《南方周末散文写作训练营：七位散文家的文字密码》，仅此一家，不要错过！
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